佩吉（莫伊拉·希勒 Moira Shearer 饰）是一名很有天赋的芭蕾舞演员，她对芭蕾舞的热爱让她觉得她生来便是为了舞蹈。她参加了芭蕾舞剧《红菱艳》的演出，在剧中，她扮演那个穿上红鞋一直舞蹈到死的舞女，她的演出获得了业界的一致好评，她的演艺事业就此扶摇直上。之后，她结识了作曲家朱利安（马留斯·戈尔林 Marius Goring 饰）并且迅速坠入了爱河。为了所爱的人，佩吉放弃了自己的事业，但婚后平静的生活令她无法忍受，似乎总有一种魔力在召唤她穿上舞鞋翩然起舞。佩吉听从了内心的召唤，她离开了朱利安重新回到了舞台，但渐渐的，她想起了自己曾经扮演过的那个穿着红鞋的舞女，她觉得她们的身影正在慢慢重叠，不安的佩吉猛然醒悟，自己生命中最重要的并非舞蹈而是家庭，她冲出剧院想要重拾朱利安的爱情，但一辆火车从天而降，终结了她年轻的生命。
  影片荣获1949年奥斯卡最佳配乐及最佳艺术指导奖。

第21届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第21届奥斯卡金像奖最佳电影故事(提名)艾默力·皮斯伯格 第21届奥斯卡金像奖最佳剪辑(提名)Reginald Mills

红菱艳电影网友评论：

三刷终五星。1.《红菱艳》非常高明地将舞蹈内容加入到叙事中，成为故事的重要情节，并推动故事发展，使电影中的人物与芭蕾舞剧中人物的命运相对照，不同世界的相同结局令人唏嘘不已。2.片中长达16分钟的红鞋舞剧可堪影史最为精彩的歌舞段落，如入奇境般梦幻，具备极高的可观赏性。3.朱利安和莱蒙托夫分别是艺术与爱情的诚挚信徒，但维姬却是唯一矛盾的存在，她既热爱艺术又渴盼家庭婚姻的美好，也正是由于这种尖锐的二元对立及二选一的艰难抉择最终酿成悲剧。4.鞋匠与两位男主的重影（纯真追求面对虚伪&自私的人性摧残）、共舞纸人与末尾独舞（孤独相伴始终）；呼啸的火车染浸鲜血，解放双脚是与自由的灵魂。5.“虚构的世界总是令人陶醉，它的浅薄时刻就是观众陶醉的时刻。”你为什么要跳舞？就像你为什么要活着。（9.0/10）

小的时候家里CD上有这部电影，但当时的我一看名字感觉会十分艳情于是面红耳赤地不看。读到论文中说这部片子印证Freud的deathdrivenarrative，似乎有点道理？（微笑。整部电影是delicate的，如果在当时的年代由这部剧讨论深刻的哲学问题尚可，摆在当下的环境可能就因为无法产生足够的共情而略显苍白。时代在进步咯？（偷笑。

修复的质感非常好，色彩、音乐、舞台布景的各项展示都是一级的。小时候听这个故事就觉得特别恐怖，只有砍断双脚才能阻止带着女主人公不停跳跃的红鞋子。影片采用戏中戏的形式，舞剧中被红鞋控制的女主，在戏外也因爱情与事业的选择而两难，最后又都用生命为代价“脱下”了那双如魔鬼附体的红鞋。AntonWalbrook的制作人很有魅力。

即使艺术（神性追求）和生活（人类欲望）无法同为信仰，红菱艳倒像是被两个善妒的男人所逼死。最终真如童话一样“跳到山谷跳到山顶，日日夜夜穿过田野和森林，时间过去了，爱也过了，生命也过去了。”舞台上缓缓移动的光束，Page懈怠了，而”红舞鞋永不疲惫”。Ps舞美，灯光，化妆，布景，电影的艺术感却真真实实在这部电影里完美演绎

#第一部普雷斯伯格#这故事对我来说太古典了点，讲什么感情和事业的两难抉择这种。除了两点，1.感情进展过快，缺少必要铺垫2.最后结尾那个意外相当突兀，完全消解了这个悲剧的力量。其他都还不错，很有复古的英伦腔。中间十五分钟的舞蹈戏实在是美到惊为天人。相比于《爱乐之城》这种轻浮又矫饰的片子来说还是严肃太多了。

要不是格瓦拉及时发了短信提醒，我完全想不起来自己在九天前随手买了一张资料馆的《红菱艳》。那段舞蹈真是太惊艳，真正用电影的方式来呈现舞蹈，而不是仅限于拍摄舞台上的表演，1948年的剪接技术能比现在很多五毛特效都要精致的多。主题太直白，情节略夸张，不过女主的身材和颜值可以弥补这一切！

安徒生真是一位暗黑童话大师，红舞鞋的故事细思恐极，遗憾的是电影虽然一直在写主线，却仍然没把女主角悲剧性命运之必然交代清楚。爱情萌芽一代而过，与男主的分歧则由那个略显莫名的不眠夜来表现，再以和老板的对话补完，最后弃演闯入化妆间的男主仿佛恶魔上身。铺垫不到位，故事的震撼力也就大打折扣

（小西天胶片）失望，若不是我的审美问题，剧作上似乎存在巨大问题？两条感情线都太弱，核心冲突也不突出，最关键是艺术与生活的同构只限于脱红鞋这一个小情节，完全不符合对爱伦坡式的艺术元叙事的期待，只有“红菱艳”那场的戏剧舞蹈本身还不错（但是却只出现在影片的中间），也不能算一个歌舞片

节奏很拖沓，故事太单向，除了鲍里斯之外的人物塑造也很平面。红舞鞋的表演，布景和服装非常出色，剧场和电影的对比是一个额外的主题。这个主题本来非常有吸引力，我觉得如果加入一些奇幻元素，或者Vicky结尾被红舞鞋控制，就会显得更有意义，这样的爱情和艺术激情相冲突的内涵真的很流俗。

惊艳。Theredshoes的实体与隐喻。你内心的欲望是什么？你对它的追求是否会把你推上绝境？即便醒悟又如何，还是有人前赴后继地为之付出代价。将近70年前的影片，有即便放在今天仍不过时的寓意，让人敬佩。舞台剧和影视手段的杂糅稍稍有点跳戏……不过毕竟那个年代，炫个技也无可厚非

舞蹈场面加起来至少半个小时。绝世创造。刚看完黑天鹅，鲜明看到了五十多年芭蕾舞演员训练时场地服装，表演时的服装剧场的巨大区别。本片人为可以设置了两难绝境，但其实现实生活是不会这么对立的。说服力不够过了。可是结局还是令人难过，可是被火车碾压后根本连尸体都不会有还怎么可能有气呢

特效怡人啊。为歌舞和现实生活找到了文学作品的纽带。歌舞部分精彩绝伦，而且基本通过纵深、特写和切分场景打破舞台化调度。剧场总监自信而疯狂（“尖刻而迷人”）的形象塑造非常成功，相比起来一对恋人倒比较薄弱。沙泽勒到现在为止的两部作品基本没有逃离红菱艳划定的范围，是不是有点可悲？