改编自法国作家安妮·艾诺的自传作品，原著讲述1960年代还是学生的安妮，因堕胎所引发的心理和生理双重创伤。

第78届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 奥黛丽·迪万 第78届威尼斯电影节费比西奖（国际影评人联盟奖） 竞赛单元费比西奖奥黛丽·迪万

《正发生》电影网友评论：

近些年的颁奖季，关乎堕胎和生育的女性议题一直为评委会所青睐，无论是是《从前，有时，很少》到《女人的碎片》《钛》再到如今的这部作品，世界好像始终在找出女性生育权利或者说是自主力量的异同，以女性之痛刻意放大细节加强痛感，以4:3的画幅使观众视觉限制在这些并不高明的痛感表达之中，如果说真的利用痛感的共情来表现前卫的拍摄手法，那生育或者堕胎时进行的手段手法完全可以按照纪录片的拍摄方式。相比于其他同类题材，营造痛感，刻意制造的性别对立，以及无处安放的躁动才是具有其独特性的地方，记录某一时段的性别权利的不公标准，影像化并以加缪和萨特的哲学思想包装也许值得参考，但从思辨性上来说，无论是男性还是女性，真的想要引起共情，或者说是另一维度的思考，不如给他们看一部实实在在的生育/堕胎纪录片，那才是真正的正发生…

年度最差！！单论拍摄手法，景别压缩到只有无数的特写镜头，长焦距浅景深的处理方式无时无刻想表达个体的恐惧与紧凑感，时不时还给你来个转场，从而忽略到空间的意义，单调且乏味，且无数场景被剪成零碎的，人物是非自由的，用一个封闭的外部环境内营造女性压抑？太糟糕了，而且导演不考虑窄画幅的逼仄感么？观众的视角从而被无限限制了，画外空间的运用也是灾难；以学校的多个比率拍摄，镜头自始至终都紧贴着主角，使我们在电影的大部分时间里与安妮对立的一个视角，一个压迫式的黑匣子的宽高比导致墙壁关闭的感觉，她的恐慌被设置在表面之下，太折磨演员了，我们只能听从摄影机的安排，被自我重复给毁灭吧。作者表达的意义，对许多人来说这类故事是当代的，故事发生在近60年前，这确实是映照当代的？？金狮一年比一年烂阿。

弱社会处境化。在堕胎题材中，鲜少有以生殖与痛感角度去拍一个女性的社会遭遇，跟随摄影机去深入一个女性的生理结构与内心的苦痛，这显然得利于导演作为女性的存在。其实没什么好跟蒙吉比的，蒙吉身为男性导演，不可能去共情与理解怀孕女孩的生理痛苦，所以他的侧重点也就在于用摄影机制造出冰冷的影像空间，通过这个影像空间去影射堕胎女孩们的处境。拍法上来看，正发生的镜头设计并不好看，特写过于密集，整体影像空间是个体化而非整体化的，再加上画幅的比例制造出强烈的压迫感。但同时，这种被制造出来的压迫感又是真实的，隐形的痛，弥漫在闭塞的影像空间，这正是导演所追求的东西，还算前卫。

没想到威尼斯也开始搞这一套了。《正发生》拿金狮，无非又是别有用心者一手炮制的对「反堕胎法」的驳击。也许它拥有比《TITANE》更真实的疼痛感，也许作为电影来讲细腻独到剪辑摄影均属一流，但这破事天天拿出来倒腾，看着真腻歪。（怀了孕提生育权，喊舒服的时候寻思啥去了？）（始终坚持：任何已有生命体征的人类，都不该被剥夺生命权。即使你是他的母亲，你也没有权利「杀死他」）（怀孕前嘴里全是爽，怀了孕嘴里全是理想，时下有个词「又当又立」，用在这不知道合适不合适？）（与其要求别人善待你，倒不如一开始就自己善待自己）

[96min] 很一般的作品，近些年来有不少关于女性堕胎权以及性自由的电影，其中感觉比较好的还是《女人的碎片》，这部无论是剧作还是拍摄都乏善可陈，故事很弱，一个大学少女因在火车站和另外一名大学生的意外而怀孕，学习状态也下降，最后找到地下医生堕胎，经过几次不成功还产生了严重的身体伤害紧急送医，经过抢救判定自然流产，女主也参加了考试，一切回归平静……关于女性这方面的问题，最根本的还是在于人类生命的定义是怎样的，如果不能在这个问题上给出明确的答案，堕胎将永远是一个争议性的议题。

电影之下的故事即使相隔近六十年，但所有关于此的抗争、影视化改编与法理思辩都在持续不变地上演着；既是持续不断的讯息传达，也是探究绝境之下所面对的挑战与来自周遭、近乎窒息的“系统性恐惧”。与昨天刚刚完成的《珍妮热线》，是行进在截然不同的方向；所以即使层出不穷，每个故事都拥有独特的意义。以数个时间线划分的故事简单、直接并且指向震撼画面所造成的耸动，可以说文学、大学以及对话之中的政论些微陈词滥调，但它也拥有了自己的声量。

8.5直面女性之痛的佳作，对自然、对男性、对陈规一次声嘶力竭的质问，不见血但痛感极深。仿照新浪潮的视听语言，搭载沉甸甸的社会议题依然生效。1.33画幅+手持+浅景深，让主角置身于危险处境之中，也令观众在恐惧面前无处可逃。摄影机时刻凝视着面孔，见证倒计时下心理病变逐步滋长，等待某个时机在镜头之外发生爆炸。配乐冷如冰雨敲打窗棂，看似阳光的结局仍藏着无人可答的试卷。导演竟是记者出道，无法不为她的勇气献以掌声。

从柏林-戛纳-威尼斯，都把最高奖项给了这种关于女性题材其实就可以看出女性的发掘是当下创作的宝藏和灵感之地。这等题材可以有很多拍法，也很难不想到《四月三周两天》，没那样冰冷，也没有更很强大的表达能力，碍于体裁和设定冷冰冰再次上演一个残次品的故事。但是它更疼，更绝望，没有人知道，没有人怜惜，没有下文，是那一夜冰冷痛不欲生和文学宿命的写作泉涌。

太难受了，太疼了。这样的故事被如何反复书写和呈现都不为过，你看到的可能只有几部相似框架的电影，但曾经有那么多女性没有选择，被迫接受意外怀孕带来的绝望，放弃了自己的人生，被写进故事的是那些顶着丢掉性命、进入监牢的风险活下来的人，只为更多女性觉醒的可能。“时代感不够”分明是导演希望达到的效果，因为我们向前走的根本不够远，影片中的一切仍在发生。

离朱利亚·杜古尔诺的金棕榈只过了两个月，就又有一位法国女导演问鼎欧洲三大——以奉俊昊为首的威尼斯主竞赛评委会将今年的金狮奖颁给了奥黛丽·迪万的《正发生》。本届另一位评委中国导演赵婷，去年以《无依之地》获同一荣誉。所以迪万不但与杜古尔诺完成了女导演的第一个戛纳威尼斯背靠背，还与赵婷完成了女导演蝉联金狮。

五星，又是一部优秀的女性主义题材电影。相较于去年的金棕榈和金熊，去年金狮确实保守了些，但本片的质量确实也配得上一座金狮。对视听的处理可以说是颇为优秀。以视听来牵引情绪，视角对准女主安妮，把安妮作为整个女性的一个缩影，来展现女性遇到的困境，以及特殊时代下女性的焦虑、绝望、挣扎与彷徨。

与蒙吉不同的是导演的近景手持摄影带来的压迫感，男导演拍堕胎更多的是社会意义的灰暗而女导演就是切身的肉体疼痛.但整部片子放到2021年手法题材其实很俗套，或许获得金狮奖的原因就是自四十年代的生育权利限制已经转向其他方面，男权社会，女性的悲剧永远正发生.（海报很漂亮）

法国导演的拍摄技术确实无可挑剔，一整年看下来，基本没有拉胯的。相比钛一种暴力性的精神疼痛，正发生则是感同身受的切肤之痛，所有拍摄技法，镜头都在服务于，让观众亲身感受，作为女性，堕胎的艰难和危险。无论反堕胎法案的争议如何，毫无疑问本片已经给出反对者的最好回音。

很难评价，就电影本身而言惊喜不多，但主观切入人物的方式意味着自身被隔绝在无法切身体会的痛感之外，不仅是肉体层面，也是超越时空的性别结构压迫。短评区一些人气急败坏的样子倒是说明这种题材在何时何地、拍多少次都不嫌太多。

太痛了！這種巨大的痛感不僅是生理上的，還有混雜著焦慮、不安、失落、內疚的心理疼痛。女主的表演真好，手術的那場戲，她的通過表演狠狠地向我們撲來。#SUNDANCE2022#

【Sundance 2022】冷静的、直接的、血淋淋的，彼时此刻依然正发生的故事。（想把隔壁的《珍妮热线》再减掉一颗星）

与《让娜迪尔曼》形成互文，无时无刻都笼罩着可预见的未来里的痛苦与重复，年度最恐怖之作。