主演：布罗德里克·克劳福德 / 茱莉艾塔·玛西娜 / 理查德·贝斯哈特 / 佛朗哥·法布里齐 / Sue Ellen Blake / Irene Cefaro / Alberto De Amicis
导演：费德里科·费里尼
语言：意大利语 / 英语
地区: 意大利 / 法国
编剧：费德里科·费里尼 / 恩尼奥·弗拉雅诺 / 图里奥·佩尼利
类型：剧情
上映时间：1955-10-07
别名：The Swindle / The Swindlers / IL bidone
用户标签：意大利,费里尼,FedericoFellini,意大利电影,费德里科·费里尼,1955,1950s,Federico_Fellini
片长：Argentina: 100 分钟 / Spain: 95 分钟 / USA: 92 分钟 / 112 分钟(original version)
imdb编号：tt0047876

奥古斯特带领的三个骗子化装成传教士到处行骗，屡屡得手。一次他在街头偶遇自己天真烂漫的女儿，心里不禁有所顿悟，但却被人当场认出是骗子，并在女儿面前给人逮送到警局。出狱后的奥古斯特重操旧业，但在为筹集女儿学费的一次行骗中，他想独吞财物而被同伙痛殴，最终死在山崖边。

骗子电影网友评论：

流光躁动、热闹鼎沸而空寂凄冷的莫尼耶大街；贫民聚居混乱不堪的村庄——那个贫瘠与奇迹交杂的社会，那个回复加速度过大的特殊年代。骗子应“时代之运”而诞生，在个体浪荡性和败坏品德的催化下，几乎走上不归路。毕加索及时醒悟，已经跃出房顶的双臂绝望地抓住最外一根横栏，将自己一把拉回了贫穷的温馨的安心的充满难得的爱的家庭。而奥古斯托就像Carlito那样赌上最后一笔大票，为最高的救赎冒险，尽管他的恶比两个同伙更根深蒂固——坚持到比他们大得多的年龄还“没害怕”正证明了这一点——但也正是他经历了足够的恐惧岁月使他有可能彻底痛恨这一切。他假扮神父，正是戏剧性地，善与恶的双重人格在他额头的汗珠上煎熬。而他终究像Carlito那样逃不出自己的宿命，始于此，终于此。在那个可能是幻觉的负柴天使的银幕前，观众不知该恨他还

前半段颇多延续了新现实主义的带有讽刺感的自然拍法，中段的家庭舞会一场的群戏调度已初见功力。后半段进入了近乎绝望感的人性萧索，奥古斯特即使披着主教的外衣，面临那么大的人性挣扎场面，依然为了自己家庭的心理需要，而选择了冷酷的自私，最后的欺骗失败已经成了双重自私的罪有应得。那时的费里尼大概依然秉承着新现实主义的阶级观吧，有着普通但诚实妻子的青年骗子最终能浪子回头，而始终羡慕上流物质生活的奥古斯特却只得到了那个尔虞我诈阶级的孤独，看似更成熟的他却更极端渴望有一个真正相信自己的家庭，然而，即使为了自己的家庭感的满足而欺骗因生活困苦急于摆脱而容易受骗的穷人阶层依然是自私的罪，而且成了为上层买单攒富的帮凶。可怜之人必有可恨之处。费里尼真懂音乐的悲怆力量，象征人性孤独的寒风萧索此时已开始成为了他的标志符号

“孤独三部曲”中费里尼向滋养自己的新现实主义电影回靠的一部作品，一如本片中朱丽叶塔·马西纳不多的戏份一样拧巴。以极讲功夫的酒会为界将配合默契的行骗团伙的分崩离析过渡到为首的奥古斯特的“自我救赎”，像极了《偷自行车的人》孩子目睹父亲被扭打扭送，造成一场预先被原谅的犯罪，观众已然理解了他们的初衷；然而，之后扮成神父的奥古斯特面对与自己女儿一样遭受着生活的不公的瘸女心力交瘁地倚靠在墙时，我们容易轻信之后他告诉同伙他于心不忍已将钱归还的说辞，他不仅欺骗了受害农户、之后欺骗了团伙同伙，也欺骗了观众。于是当他伤痕累累地爬上碎石坡乞求路过的背柴人帮助时，连常作天使符号的走童都未注意到他，似乎是上帝对他以宗教形象行骗的惩罚。费里尼以新现实主义的传统情怀“向下扎根”为题创作，但这份爱女心似乎有些过了。

前半部分主要呈现的是外部世界的真实与残酷，骗子们的行骗过程中可以观察到“意大利新现实主义”的影子，穷苦的人民、破败的房屋、又带有小人物的那种卑微和奢望，并且穿插一段宴会的奢华以衬托背后的空虚与虚伪（如同《卡比利亚之夜》里的一夜游）。后半部分则着重刻画几个人物的内心矛盾，在行骗的过程中愈加对于原先价值的否定所产生的迷惘感，对妻子的道德感、对女儿的愧疚感、对残疾女性的同情，都构建了对于过去的一种质疑。费里尼的孤独三部曲里，人物是带有更多的现实困境，并且由外转向内部的一种无力、空虚、失落的感觉，结局往往是带有悲观主义的色彩，但是会在中间会穿插的很多的有趣的情节和喜剧性的段落，不至于让人一路悲到底，至少可以获得一些暂时的快乐。孤独三部曲的故事，是最平实且动人的大众作品。

8.4/10孤独三部曲之二影片的三个骗子是在社会上艺术家们的写照把骗子喻为艺术创作者因为都是欺骗观众在工作上的成功回到社会中依旧处于边缘状态亦无时间照顾家庭在跨年派对中他们的独坐一角便是最好的体现；影院的那场戏的高潮与结尾混合的配乐与剪接方式去缩短在这戏在影片中的时间亦令观众产生“他们在一起很久了”的错觉正如骗子的行为欺骗观众；结尾的那场戏中亦用江湖老骗的二个欺骗来到欺骗观众欺骗农庄与欺骗同伙在交谈时江湖老骗与跛脚女的镜头运用来展现人物内心时让令观众信以为真他接下来的欺骗同伙的段落佩服费里尼的功力；最后江湖老骗死亡亦是最好的结局做过什么事情只要欺骗过人再无人相信了；三个骗子的行为亦说明了女人便是男人为之奋斗一切的信仰

世间可怜人多。行骗的人说到底也不过是个可怜人。当他选择了这个，就注定了最终悲惨的命运。只是在一次次面对至亲的人时，心里最难受吧。胖子奥古斯特演得真好，在舞场，在街头遇到女儿，以及对女儿说那些钱不是问题的时候，是心酸与落寞的交织吧，因为在那一刻越是能反观到自己这样的行骗是多少卑劣！

骗子，专骗穷人，穷人以为宝藏会从天而降砸中自己，以为好事会降临己身，却总是被骗子当韭菜割得一穷二白。骗子有了羁绊，为了给女儿筹学费，想骗走全部的赃款，却被骗子团伙打死，弃尸荒野。骗子的朋友是以利益合在一起的假朋友。费里尼是故事家，也是教化者，魔法师的作用似乎缺乏。

看完骗子也算是结束了费里尼的三部曲，早期的费里尼看起来都很相似，细微处又不相同。骗子里父亲因为父女关系的变化诠释的蛮微妙，以及对于上帝的憧憬与生活的无望间对立矛盾在三部曲中都有表现。费里尼大概对上帝就是这种暧昧的态度吧。不想结束，让我的寒假里再多充满一个费里尼吧！

沉重。骗子固然可憎，但被骗的人也是因为有贪欲在，说到底，这样的困境不仅仅来自社会的现实，也来自人性的贪恋。有解么？电影手法太朴素流畅以致没有留意到特别之处，父亲在孩子眼前被抓也让我想到了偷自行车的人。然而费里尼却是比德西卡对人性更悲观也更无奈

从《卡比利亚之夜》里女主带泪的微笑、《大路》里鬓白的男主伏在海滩上的失声哭泣，到《骗子》中男主在努力攀爬直到接近希望的那一刻终于殒命，不得不承认费里尼处理结尾的方式太让我喜欢。如果说前两部还是欢笑中含着泪水，《骗子》则是从头至尾的悲哀和酸楚。

17.07.01費里尼孤獨三部曲之二。「我早就知道會是這樣結局」，奧古斯托的孤獨，連快樂都是顫顫巍巍的不安和惶恐，是謊言和不確定支起的當下，以及越來越回不了的頭。最後山崖邊的他，該是如何羨慕著眼前的日常呢，貧困，窘迫卻日復一日持續著的日常。

孤寂三部曲中知名度与口碑远远比不上另外两部，然而偏是我的最爱——因为它最真实，也最复杂。行骗者固有其无耻不堪的一面，但内心也有苦衷有挣扎，渴望得到救赎，备受良心谴责与自我煎熬。可在表演中的表演，设出骗局中的骗局，最终也只能落个孤寂中的孤寂。