晓两位导演的具体分工，但不难在各种奇妙的狂欢与想象（后台故事，异国风情的餐厅），以及淡淡的落寞（比起莉莉的成功故事，我们更在意团长和Melina的心路历程）中找到费里尼的影子。对剧团的描绘对比8年后今村《被偷盗的情欲》。表演是杂技，吃饭也是杂技（特别注意别墅中的备餐场景）。莉莉提到记者夸她有Maresca（男主妻子的姐姐）般的美腿。费里尼合拍的处女作，两位导演都邀请了自己的妻子出演片中重要的角色。同时费里尼从童年时代便心心念念的、如家人一般的马戏团，也成为了影片主要讲述的对象。娱人的演艺圈，沉沉浮浮、走走停停，得势与失势都在电光火石之间，这也让影片在结尾的时候令人感到哀伤。追逐梦想的过程固然是不感觉疲惫的，但是梦想追到手之后，可别发现那就是一场不见底的「空」。片尾挺意味深长，以为经历了这么一番波折，男主终于认识到真情可贵，不再被好高骛远的年轻漂亮女子所吸引，然而并没有！莉莉一出场确实惊艳，但这种美不是意式的，而是带有斯拉夫种族特点的，也符合她想要攀爬逆袭的角色设定。舞台戏应该是费里尼的拿手戏和看家本领，以至后来多部作品中都出现了马戏元素，正是在这浓妆艳抹、粉墨登场中尽情显露人的本性。影戏和戏影。戏台模拟广袤世间，旷野化为集体步行的背景，挤压现场表演生存空间的恰是将其记录下来和期望创造不朽记忆的。饿牢子、夜猫子、欧洲遗子和一点十日谈精神点缀filmed vaudeville，Tu vuò fà l'americano会在六年后继续道出美国化的现实，自我感动的凯科已经有伍迪艾伦式白莲花男知识分子的雏形穷途末路的经纪公司老板，一边享受着备胎老板娘（Melina，Giulietta 饰）的鞍前马后，一边对形象、演技俱佳的新人（Liliana, Carla Del Poggio 饰）马首是瞻。生意人不做生意，傻乎乎地每天都在想着谈感情，而戏子自有算盘，结局自不必多言。这部片子剧情比较简单，似乎只要把遥相呼应的开头和结尾看完即可。费里尼的处女作，日后他许多电影的元素或讨论的主题似乎都能在其中找到雏形：马戏团（剧团）、导演和指挥家（剧团导演）、花心男人对爱情的背叛、单纯的容易受骗的女人、上流社会的糜烂与底层社会的贫瘠之对比。结尾的场景再现与开头的呼应似乎是对男主下的“西西弗斯”似的审判（当然，他断然是英雄的反面，最让人心疼的还是玛西娜扮演的未婚妻）。