1939年，中日战争如火如荼。年轻的女护士西樱（若尾文子 饰）被派往天津日本陆军医院工作。她的清纯美丽吸引着一曾出生入死的年轻士兵们。某晚，樱被坂本（千波丈太郎 饰）为首的一众伤兵强暴，作为惩罚，坂本被重新派往战场。两个月后，战事不断吃紧。樱受遣前去援助深县的前线医院。 在这里，因战火而负伤的士兵不计其数。樱和主治医生冈部（芦田伸介 饰）每天马不停蹄，为了保住更多人的性命，他们甚至不得不通过截肢等手段以缩短治疗时间。在此期间，樱见到了伤重濒死的坂本，抚慰了失去双臂极度痛苦的一等兵折原（川津祐介 饰），也渐渐陷入对冈部医生的依恋之中。
　　在战火纷飞的年代里，即便在渺小的幸福也显得奢侈和无望……
　　本片根据有马赖义原作改编。

《赤色天使》下载观后评论：

以随军护士的角度描绘战争。影像和台词把性爱与战争（这一父权社会政治事件）串联起来，悲悯且冰冷。枪支，残肢等物件隐喻阳器特质。军医不采取治疗一位伤病员的原因是会使他失去性功能，而无法再次唤起性欲比失去手足更可怖。药物上瘾而性无能的医生被西唤起性欲，在最后被袭击前说感谢西让他像个军人般死去。试图强暴护士的士兵说，在战场可做的事只有，做爱，填饱肚子，打仗杀人。军人的象征就是旺盛的性欲，而救死扶伤的护士不仅有本职，还安抚断肢士兵，并爱上与自己父亲长相相似的军医（一丝恋父情结）。战场上的女护士西作为拯救者，降临者的身份出现（故事或构图上都是由上自下），甚至是慈悲，自省的，盲目的，即是标题所言的赤色天使。接近结尾若尾扮军医男装那段可爱极了。同时也能看到对战争，男人所谓的过剩性欲与野心的戏谑与嘲讽。

4.5 很複雜的文本，無論是意識形態還是對性和身體的政治的處理都比色戒和感官世界很直白的反XX主義複雜得多，西櫻這個角色的多層次和主動性都是湯唯和李安不可能處理得到，增村還探討了傷口和殘疾的abjection。作為觀眾除了因為立場問題很難完全代入理解西櫻的角色，更重要的是西櫻其實是一個符號。對比若尾小姐在增村電影裡演的其他角色，西櫻簡直是聖母。她既是對自己一身制服所賦予的使命毫無懷疑的軍國護士，但她也有着身為女人大膽示愛告白的熱情，她拒絕為了在戰場上生存只好把他人都當作陌生人的異化，但最後她還是無法拯救她成功“治療”重新成為“男人”的軍醫，所以增村的態度的確是批判，但他在批判什麼？他唯一確實地讚許的就只有若尾小姐代表的熱情和堅定的意志，也許這就是濱口最喜歡的地方 #35mm

《赤色天使》是徹頭徹尾的「反基督」（可與Mundruczó Kornél的《性女貞德》稍加對比），聖／性女激起病人的慾望，卻無法治癒或救贖他們，不見扭轉乾坤的神蹟，引來的只有一次次的死亡（同時又是僅餘人性的回歸）。若尾文子的工作性質更傾向於超度亡魂，她的性慾、愛情與衝動，面對的是一群只把性能力與男性尊嚴和殘酷戰爭相掛鉤的軍國主義者。她的床上功夫雖然讓陽痿的軍醫重振雄風，但他從來只是想著如何像一個真正的軍人英勇就義。性愛、人性、情感，在硝煙瀰漫，屍橫遍野的戰場上不會有任何存活的機會，正如手腳健全的軍醫把護士的濃烈愛意轉化為戰至最後一刻的決心，雙手遭截肢的殘疾軍人沒辦法死在戰場，只能以墮樓自殺來回報這份沉重的「慈悲」（六親不認反而更輕鬆）。

本片根據有馬義賴的原作改編，突出之處是把時間放在日本侵華戰爭的時代背景下，從一個隨軍護士的角度去審視戰爭下的“人性”的問題（戰爭對人類道德倫理的摧殘），反而巧妙地避開了戰爭的爭議性。增村保造採用一貫的現實主義手法，不加修飾地描繪了逼真而肅殺的戰爭慘況:冷峻而荒涼的村鎮，大量斷臂殘肢的慘烈，戰爭結束後屍横片野的景象，唯有若尾文子所飾演的女護士以情慾合一，解救了這些被戰爭腐蝕人性的男人，這種女性通過肉體的途徑解救男性的描寫，雖然不免有增村保造難以擺脫的男權主義思想，但亦毫不羞澀地呈現了戰爭中日本男性在面臨不確定的殺戮，死亡之時，只能通過性慾的滿足來舒緩精神的焦慮，空虛以及絕望。

最痛快的镜头就是看死日本鬼子们一个个生不如死痛苦挣扎的德性纯粹咎由自取活该报应比起它们对我们造的孽这些痛苦又算个什么 对它们的仇恨 民族痛苦记忆和作为中国人的立场注定了看这种题材的影片不会有什么多余的被催眠的情感毕竟它们给我们带来的痛苦是只有我们自己能感知的除了它们自己恐怕只有同样作为侵略者肆意屠杀其他国家人民的畜生殖民者才会同情它们又当婊子又立牌坊 加害者装成受害者博取同情的贱样子哦 当然了还有豆瓣特产二鬼子公知这些人畜杂交也会同情它们甚至佩服它们 毕竟这类生物的祖上当年都曾被日本鬼子打坏了脑子才生出这些脑瘫

影片以抗日战争中日本一名女护士为对象，表达了女性和反战的主题。电影不是将镜头正面聚焦于残酷的战争当中，而是利用大部分的篇幅来展现后方医院和前线医院中的女性护士，残酷的战争无论对于任何一方人民来说都会带来难以想象的痛苦。一车车面临残疾伤员或死死亡的伤员、伤愈后安置于后方医院无法回家的日本兵场景让身为护士的女主角如同天使般的善良在这个战场中展现。这部以战争为背景的电影让观众感觉不太真实的却是战争场景，战斗的拍摄过于粗糙，寥寥数笔带过，同时中方军力被片面增强，导致战争场景过有虚构之嫌。

护士和无手伤兵一段还是很有深度的，其他的地方怎么看怎么不得劲儿，一旦涉及到二战题材，很多日本导演就露出力不从心的劲儿来了。且若尾文子用裸替太过明显，肢体语言与本人严重不符十分出戏。碍于各种各样的限制吧，这部电影远低于我对增村保造的期待。结局竟然用一场对军国主义的愚忠来体现人物悲剧，实在不高明。有关二战时期女性视角的电影，现实有熊井启《望乡》恨不能背对日本故土，魔幻有铃木清顺《春妇传》与八路军齐唱红歌，哪怕后辈今村昌平的《女衒》与华人海盗恋爱也好过本部。

有的导演在“创新”中寻找相似，有的导演在“重复”中制造差异，增村保造无遗是属于后者。反战是这部影片的“副产品”，增村保造镜头下的若尾文子一直是“支配者”的角色，一如《万字》中光子，《刺青》中的阿艳。本片中的战地护士西樱由最开始以弱者形象出现被强暴；中间在士兵卑下地乞求下替对方自慰；后来“硬上弓”治愈了军医的不举，并且穿上对方的军装，对方变得“听命于她”，实现了性别角色的完全转换。

拍情色电影就认真怕情色，别总想着碰瓷反战。侵略者总能从自己的角度，把带给另一个民族的苦难表现得那么中立客观，一副两不相欠的样子，便宜不便宜啊？最后的气氛渲染和战场调度确实有点东西，比同时期的国产电影成熟很多，算是个优点吧。

以一个战地护士的经历作为聚焦点切入，展现出一面帝国军人浮世绘。战争不止是血与肉的摧残，更是人性和文明的绞肉机。卷轴般的渐进呈现方式，声讨和反思战争的张力无穷。冈部医生这个角色起到一种微妙的牵引发酵作用，文本实在强大。

增村保造很聪明，借用战地护士的视角剖开战争的残酷和士兵的脆弱，不过护士作为一个女性角色更多的是充当一个叙事工具，用来串连起男人的欲望和苦难，这也是男导演拍大女主戏时很常见的一种伪女性视角

我是受不了这么圣母的护士女主，救强奸自己的士兵，爱上性无能军医，对没了双手的士兵爱的奉献，除此之外，女主的颜值还可以，剧情中规中矩，1966能有这样质感已经很不错！BD版标记...

西桜さんと軍医さんの最後の夜はめちゃくちゃ美しい、白黒映画の中に二人の体から反射した光は綺麗。在今天2022年2月28日，乌俄战争且普京的核威胁下，看这部电影。