影片讲述了在印度的四个主人公之间错综复杂的关系。 倾盆大雨的孟买,在一辆出租车里面,一名业余摄像爱好者的相机正透过布满迷雾的窗户,拍摄着这座灰色的城市。这名出租车司机与照相机后面那个害羞的女子Yasmin(Kriti Malhotra饰演)攀谈起来, 之后他们发现,他们都来自邻近的城市,简短的相遇却把他们隶属于一个狭小的空间里。 Shai (Monica Dogra饰演),是一个富裕的银行投资家,在孟买休假时,在Arun新作品展览会上遇见了Arun (Aamir Khan饰演)。Arun（阿米尔·汗）是一个画家，两年前与妻子离婚后独居。他不善言谈，性格孤僻，靠搬家来释放心中的压力，寻找新的灵感。Arun 和 Shai度过了一个晚上, 第二天早晨,他们不欢而散,而且他们几乎肯定,他们再也不会见面了

《孟买日记》下载观后评论：

很好，特别是下雨情节，印度竟能出文艺片。孟买虽然跟我去的北印一样，乱糟糟，但雨下得太多了，我在北印那一周好像都没下雨。海边的孟买，截然不同的南印度，还有电影里的那个佛窟，应该就是 Elephanta Island，跟华北佛窟不一样的风格，想再去印度玩一次。昨晚看的德国片子《303》，大学生的女主角说她在印度玩了6个月，都是睡在地板上。我也想去印度待个一年半载。女导演竟然是阿米尔汗的老婆，这个导演真的很会拍电影，不知道有没有去美国学过电影，还是宝莱坞的电影工业水平就是如此，总之比国内导演高处一大截：电影开头由雨中出租车的对话引入，而且不显示女乘客（应该就是后来上吊自杀的女的，还是穆斯林）的脸，非常有感觉。片子的转场也非常娴熟，而且没有赘笔，非常干练，100分钟很紧凑，有些情节不直接说明但暗示了

勉强及格。阿米尔汗公司出品，他老婆执导。这个四角恋的故事在形式和内容上都铺排的挺好：从美国回来的中产女爱上一夜情的画家阿米尔汗，阿米尔汗爱上遗落的家庭录像带里的前任女租客，他俩那个想打入电影圈的洗衣工爱上了美国女。随着剧情推进，洗衣工和美国女独立的暗恋情愫在滋长，洗衣工和前任租客女的不堪人生也被揭发出来，电影也从清淡的爱情故事被赋予了社会议题，阿米尔汗不是第一次做这种片子了，他这次借用美国来客的观察角度（还特意用女租客批评了牺牲节陋习），用自己电影人的嫁接作用，描画底层社会之苦难，他应该属于西化的温和左派吧。电影多用配乐和摄影渲染气氛（阿米尔汗发现女租客自杀时的平行剪辑和配乐做的很好），没让演员喋喋不休说些蠢台词，孟买被拍的有种初春早晨的清冽苍白。但全片最大问题是阿米尔汗为何爱上女租客？

这部电影又叫做《河边的男洗衣》，（DhobiGhat），阿米尔汗的作品，文艺片，比较平淡的故事，我觉得更多的是在反映印度不同阶层人民生活，故事描述4个人的生活，阿米尔汗饰演的是一位性格孤僻的画家，以经常搬家来找画画灵感，一位是在阿米尔汗画展上认识的美国银行投资家美女，她回印度度假，热爱摄影，另一位是一位帅气的洗衣工，生活在贫民窟，每天为生计而做各种杂工，洗衣工、夜间打鼠等，第四位人物是录像带里的一位绝望已婚少妇。画家搬家到一个新公寓发现几盒录像带，她是录像带里的主角，录像带里全是这个少妇的生活和内心，她被丈夫欺骗抛弃的，绝望自杀吊死在这个屋子里……整个电影其实我摸不清它要表达的真正含义，我纯属是为了阿米尔汗来看的这个电影，我始终认为更多的是各种阶层的生活状态和内心心灵的一种反映吧……

很喜欢这样的形式两个故事既相互独立又偶尔有些不经意的交集，从画家第一次看录像带开始猜想开始慢慢被录像女主人吸引而作画然后到发现真相后逃离出租屋最后站在未完成的作品前失去所有灵感无法再下笔，冷嘲至极我甚至笑出了声，只是录像女主人刚开始如此兴奋如此兴致勃勃地记录身边的人和事只是想透过录像带分享她的心情给家人，结果却成为记录她遗言的工具，最后她的呆滞而心灰意冷的表情眼神实在太让人看得难受心疼；另外，虽然更多是讲夏和缪纳的故事可是我仿佛预见到了不完美的结局，毕竟全程都是让人平静而苦闷的配乐和慢节奏甚至连缪纳直视夏的眼神多么无尽心事难直言于语本该看得我揪心锤股也被这低沉的气氛压制得兴奋不起来，减一星，幸好最后缪纳在街头狂奔着追上夏离去的车并把一页纸撕下来给夏这里有一点让我终于感觉到真情流露。

全剧一反印度片的歌舞风格，以三条主线讲述四人错综复杂的关系，似在讲暧昧不明的情感故事，实则无不以细腻的镜头反应社会现状。四人因机缘巧合被分配到孟买这个小空间，各怀心思窥视、关注着某人的生活，颇有「你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你」之感。更有趣的是，观众也正通过摄像的镜头，窥视着孟买以及四人的故事。片子是难得的文艺片，发生在印度，固然有对阿米尔·汗偏爱的成分，但通篇对镜头的运用与三条线路穿插的叙事方式，平静地展示着一所城市的现实，所有的情感表达都是含蓄的，包括雅思美对婚姻背叛的失望，安润对雅思美之死的悲怆，莎伊对安润的爱慕以及穆纳对莎伊沉默的喜爱。但观众从中体会的不仅仅是主人公的寂寞，更多出于对女性婚姻、对贫民窟生活现状、对阶级之爱不可跨越的鸿沟所产生的难以名状的情感。

纯粹又细腻的印度电影，偏文艺片的感觉，没有热闹的歌舞，但看到的是更加正式更加柔软的印度孟买。有的中文版本译成了河边的男洗衣工，总感觉有些片面。故事中三个人代表了印度的不同阶层，住着漏雨房子的穷人，外来的富裕家庭，以及艺术家。阿米尔汗对画家执着追求艺术的形象的刻画太生动了，不愧是宝莱坞的宝藏。洗衣工少年追梦、责任和爱情的变化与选择也令人动容，心目中的满分电影。

阶级、等级、族群，现实中的坚不可摧的墙，在电影中化成了一个透明的肥皂泡泡，一个在泡泡里，一个在泡泡外，可以抚摸，可以亲吻，但永远无法做到肌肤相亲、体液交换，因为中间隔着一层看不见也挣不破的薄膜。画家故事里尘封的录像带，用咫尺天涯的时间之隔暗喻了富家女和洗衣工的阶级之隔。看似梦幻般的童话，用最后为了放弃的追逐的象征性动作，揭示了它的反童话。音乐摧人。

艾伦是一个画家，他不善言谈，孤身一人，有优秀的女性表达对他的好感，但他却不想与其发展关系，而一个人着迷于一个孤独的女人所录下的录影带，并为其所哭泣，我不知道知道他在想什么，只是在他身上，品出了些许说不清道不明的味道，并在我的心上撬出了一个小口子，就这么钻了进去，也没经过主人的允许，真是的，突然就有些难过。

让抽象派的画家聆听真情絮语，让躲在镜头后的摄影师感受街头温度。孟买能让复数阶层生活在一起，也会让人们最终隔离。摄影师和观看者的情感始终通过城市纪录保持微妙的联系。但中间的，残酷的真实孟买，只属于被困住，逃不出孟买的人们。不如意的是稀少的生活音效和男女主冷淡风的穿着，让主角显得过于冷漠。

阿米尔汗看到上吊的地方跑出去那一段好心痛，穆纳真是小天使，穿过车流，给女主的居然是安润的新地址。很细腻的电影，没有歌舞，只有真实的孟买，一方是有才华大放异彩的上流人士，另一方是社会最底层的人物——贫民窟主力洗衣工。穆纳，真的是帅气善良。听说导演是米叔老婆，女性导游真的很细腻????

迷失在孟买的爱情与梦想，三段生命轨迹的纠葛与羁绊，互相试探又紧密相连，彼此慰藉又最终分别，摄影机的角度实在妙哉，游走于故事中心，却又抽离于事件之外，镜头纪录下城市百态，人情冷暖；形形色色的人物，都通过摄影机保持着某种微妙的关联；结尾太棒，把一个本应忧伤的故事，衬托的如此温润动人…

所谓现代化，到最后无非是让人们的城市成为了人们的命运，你在某种意义上成为了城市的风景，也同时构成了城市的角落。从概念到故事再到完成，都让人感到惊喜和舒适的印度文艺片，没有后发国家类似题材常见的爆裂，也不见现代视角下虚饰的升华，而是不疾不徐、亦实亦幻的映射和讲述，汗嫂的视野功力不俗

剧情围绕三人的生活展开艺术家从事投资银行工作的女子洗衣工兼业余演员。让人着迷的是搬家时发现原屋主留下的三盘神秘录影带一个女子以镜头记录的生活片段主角也陷入了爱慕之中而最终发现女子已经死去。另一边呢本以为能看到一个爱情故事当然最终结果并不会有结果。MonicaDogra有惊艳之美