20世纪50年代，二战结束，百废待兴。众多志愿成为漫画家的年轻才俊云集东京，渴望画出大受儿童喜爱的作品。生活拮据的他们来到常盘庄，这个由手冢治虫坐镇的漫画家圣地，寺田广夫（本木雅弘 饰）正是其中一员。与之比邻的还有安孙子素雄（鈴木卓爾 饰）、藤本弘（阿部サダヲ 饰）（日后共用笔名“藤子不二雄”）、石森章太郎（さとうこうじ 饰）、赤塚不二夫（大森嘉之 饰）等人。生活虽然清贫，但他们为了共同的理想仍不懈努力着……
　　本片根据日本漫画界的真实历史改编。常盘庄位于东京是丰岛区南长崎三丁目，始建于1952年，于1982年因老化而拆除重建。被称为漫画之神的手冢治虫最早入住于此，后来一度成为青年漫画家们的聚集地，最多曾有7、8名漫画家在此居住作画。

《常磐庄的青春》下载观后评论：

关于一群大龄（？）宅男的，非常温柔纯净的，质朴又热血的青春片。各种没有言明的细节太好了，搭档定着闹钟轮换赶稿；出版社倒闭前，办公室里成捆的杂志已经渐渐越堆越高；章太郎的小花袄后来不知怎么就穿在了一直郁郁不得志、最后被他找机会扶了一把的赤塚身上。小到画家们作画的工作台、笔筒和墨水罐、吃饭的暖桌、架子上的参考用书之类的陈设，也都完完全全还原了这栋公寓里的小世界和大梦想。赤塚不小心打翻墨水之后，过了几个镜头再出来，白衬衫翻出来的领子上还带着不太显眼的墨点，那个细节当时就给跪了…… / 看完就想起《陋室铭》里那一句：「孔子云：何陋之有 ？」 / 本木雅弘好帅啊啊啊啊啊啊啊啊！！！ 20210928 @深影

#BJIFF11# 谈不上是“故事”，也不完全算“记录”，更像是从日记或者回忆录里摘出的只言片语变成了影像，给大家展现后来的漫画家们还是青涩时代的生活，当时真的是又穷又苦，但是聚在一起聊漫画的时候眼睛里有光，吃盐炒圆白菜和洋葱的画面都那么的温馨。编辑在走廊里问“明天早上交20页，有没有人接”的时候，大家都纷纷跑出来“让我来让我来”，笑死hhh 对这些老师们有一定了解的话更能有体会，本木雅弘好帅ww但是看照片的话，赤冢老师应该是最帅的那个233

2021.11.20 目黒シネマ。对于不了解漫画和漫画家的脸盲（就是我）来说，这是一部不知道谁是谁且没有什么完整故事线的优美镜头集锦。整部电影非常静谧，主演除了五官之外都非常寡淡，但是电影的氛围和情怀是足够的。放映后恰好有犬童一心导演和影评人尾形敏朗さん的对谈，得知市川导演长于绘画，也因此稍稍理解了这部电影的独特的镜头语言。总之是一部自由的电影——导演并不怎么在意观众是否能看懂，他只是做了自己想做的事情。

结尾的本木雅弘，梦回《五个相扑的少年》，同样是行业电影，但与周防正行的电影比起来有着很大的不同。周防正行拍的是某种行业的武士道精神，借由人物去展示行业。而市川准则是从行业从发，最终回到人本身，回到那些人的梦想与青春。手冢治虫的设置也很有意思，从未露面的他早已成为了常磐庄的守护神，从摄影机的角度默默守护着这群青年。

安安静静地记录漫画创作者们的片段，没有浓墨重彩，是那份无形中击中你的情绪。来自外界的不可抗力的压迫，不被主流作圈层接受的、不被出版业提倡的、不被大众喜爱的那么多打击，他们是如何咬牙坚持下来，有时候甚至是厚脸皮吞下羞耻心才能忍受下去。说到底还是因为热爱。演员们的表演让人信服。

完全破碎的人物群像，除去寺田广夫之外的漫画家全都面目模糊，只是反复重复“贫穷”“梦想”或“催稿”一类的关键词。一部拍漫画家的电影，不谈时代，不谈行业，也不谈作品，只顾一刻不停的插入人物/事件，场外信息多到爆炸，到最后的效果也就是个影像化的历史书，还是删减版的。

正如寺田一笔一划，交叉剪辑着他那已是印刷成品状态的漫画，从一开始常磐庄的一切当下就有着奔向过去的决意。只是，常磐庄必定会记住任何一个路过于此的人，当漫画家们把相扑当相拥，那曾炽热的容颜让这个时空脱离了成为过去的命运，此处，斯人，或是死亡，或是永恒。

构图很精致规整，就像看漫画一样，前半部分几近偏执地用定镜和调度，后面才开始用特写和少些动镜去拉近和表达人物的情感。漫画意味着和带来了什么，没有说得很明白，但这些人物的那股气质还是能打动人，但最后还是有些莫名的戛然而止了。

以为会是漫暴王似的热血青春，但实际上是苦逼社畜的996。也不对，他们对自己的工作是有信念和热情的，从这个意义上说，虽然清贫但比普通社畜内心富足。就真的不太适合已经被社会毒打了一周后的friday night。

穷困温情又充满希望的青春往事，观众看着很感动很受鼓舞，但是身处其中的人到底是何种心情呢。这种题材更加灰暗的有阿基的《波西米亚往事》。人物还是挺多的，得亏字幕里有人物和生平简介，不然是真认不出来谁是谁。

#坐在第二排，整个人几乎进到他们生活的空间里了。取景几乎只有出租屋和出版社，节奏缓和平实，不像期待的那样热血，但仍有很多感动。那是漫画作为他们生命最重要的事，哪怕只挣到一点点钱也十足快乐珍贵的日子。

看哭了T.T 秉烛夜谈，点屏成蝇，拍出了ガロ系的气质（想起安部慎一的分镜最多，昭和时期疏懒与安详下的暗涌，森安直哉才不是什么常磐庄败者呢（但我永远讨厌つげ義春

演歌金曲大串烧，复原50年代风物较好，漫画家们在四叠半空间内坚持信念，画出了他们梦想中的世界。演员们都不错，就还是有些新日片散漫拖沓的毛病。