日本七十年代cult名导石井辉男，讲述的元禄年间三个畸零、悲情的故事。
阿系篇：贫家女阿系（橘ますみ 饰）因父亲负债累累，被迫沦落风尘。某日她被流氓刁难，幸得半次（山本丰三 饰）相助，两人自此坠入情网。但半次是游手好闲之徒，他以欠债为借口诓骗阿系卖身赚钱，引发了一场悲剧……
知世篇：富家女知世（葵三津子 饰）犹爱和丑陋、残缺之人欢愉。通过玄达医生（吉田辉雄 饰）的催眠，他们得知知世心中深藏的秘密。当她17岁参加庙会的时候，她被一个面部灼伤的人侵犯，从此竟爱上这种畸形的快感……
水月篇：某藩藩主正亲（小池朝雄 饰）残忍荒淫，他命令侍女身着红衣站在院中，放出野蛮的公牛追逐她们，以此取乐。但其中有个叫水月（尾花ミキ 饰）的女子果敢非常，引起了正亲的注意……
和服是美的，但把女性裹得严严实实，仅通过后颈部的露出，让某些情绪和欲望得到表达，这种表达完美融入于“美”，以至于你无法体会到“病态的束缚”。正如片中，正努力学习西医的江户医生所说，江户时代繁华外表包裹着的，是人堕落而病态的内心。石井确实是大师，虽然影片受众大多是深夜下班，劳累一天的体力工人，他们可能只想看个变态色情的片子，放松放松，但创作者绝不敷衍，极尽所能营造病态美，这也算一种匠人精神了。话说回来，这种产品的存在，也说明人的堕落和病态，绝不仅存于过去，而是随着本性一直延续着，当然，直面本性，也没什么不好。逃避，仅拥抱“理想中的美”，就不是骗自己吗？
石井辉男也不像真变态，尽管他片子里奇思妙想的性虐场景眼花缭乱花样众多，但这只是情节意义上的行为，他似乎并没有刻意将这种行为变得更有仪式感、让人看着有距离与威严，从而引导观众的观赏。他所有极具风格的美的场景、设计，也仅仅只是在其他情节被这么表现了出来，这些场景往往还透露着爱与悲情，一到表现虐待，其设计反而变得平常，人脸痛苦反复出现看得让人麻木。他充满变态想法的大脑背后实质上是确切的温情，残酷不是噱头，是真想要尝试去共情
石井大爷对土方巽是真爱啊，同年的《恐怖畸形人间》里没扭够，还跑这部里给开个片……金粉奴隶妻最早出现在这儿？……渣男诱拐妇女卖淫、被变态调教成变态、施虐狂乱伦自杀……不是只有元禄时期，而是任何时候，这个世界都是这么变态、残忍和冷酷！话说那时的片子制作都很精良，石井大爷是个宝藏……
三个故事分别对应残酷/异常/虐待三个主题，植入了大量舞台元素，多用浓烈的色块（红色/金色）对比。并不执着于性场面，而是以蛇、公牛、弓箭等符号来象征，后面石井隆《花与蛇》之类也是深受影响。但再怎么样也救不回这么潦草的剧本，塞进三个故事也太勉强了。动作戏的剪辑也真的很糟糕。
好变态，一个比一个变态，到最后一个故事的时候已经发展到了你变态是吧我比你还变态的场面！作为一部粉红电影没想到拍得很美，色情场面都有说不出来的仪式感，感觉像把浮世绘搬到电影里了，和服真的好美。
典型的昭和时期老cult片，也可以说是另类的女权电影了。不禁感叹，不论什么时时候，女性都是在男性的玩虐下一步步走向未来，永远期盼着希望。
很难想象1969年拍出这种片，分别对应残酷/异常/虐待的三个故事，日本文化中对于人的暴力性行为根深蒂固。话说三岛由纪夫隔年也自戕了。
第一个故事绝对是粉红片里 对道德把玩最复杂的编排系统之一了 性剥削的倒转与压迫交织 值得五星 后两个故事就是平平的石井小品
好变态喔!人性的类型纷繁复杂，有善与美，也有恶与丑，两个方向都可以无限延生，看到了恶与丑的残酷不堪，我选择追求善与美。
故事的模式真的就这么多。第一个故事就是古代pua。第二个故事也太像春琴抄了。第三个血腥过头让人无感。
三个故事我个人感到最新奇的是第三个涂金粉，全身被涂满金粉的女人的形象在我脑海里很久不能消散
第一个女主很楚楚可怜，故事还是老，但是有几个镜头构图很美。第三个故事还算符合名字。
好正直的线索hhhhhh最喜欢第二个故事，小姐，爱哪里有恐惧可靠呢～
三个变态小故事挺新奇的，但特效做的一般。推荐……
不合我的口味。更喜欢欧美式猎奇的感官体验。
看了前两个就看不下去了，不是我想要的故事。
阿系篇 三星知世篇 四星水月篇 四星
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