电影故事以中日战争末期的东北农村为背景，讲述了战争时期，乾四爷一家的命运轨迹。
第43届香港国际电影节新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(华语)(提名)邢健
感谢淘票票的优惠券，让我在电影院睡了会，这个片子看个开头你就可以开始睡，睡到差不多快结尾了醒过来看看最后日本人是怎么喊妈的就行了在东北这样一片被日本人强占的地方发生的延续香火的故事，老大不行，老二正直，老三是个孬种，你能听到的最多的台词就是我家的香火要断了，所以于女性而言，是一个沦为生育工具的作用，不过颜丙燕演的这个坤儿，她是个非常好的人，反正所有人进来她都“好吃好喝的”伺候着，也不知道她全程什么想法儿，最后她穿上了日本长官妻子的袄子，她也把自己的红围巾给日本人裹上了，意思可能是说以后你就管我叫一声妈，保证你饿不死。看得出来导演想要模仿几位大导演，但是摄影真的有瑕疵，两人平行交谈也不拍全，所以整个镜头空间是很逼仄的，不太清楚后期苏联在东北干了什么事儿，但是这个冬又来肯定是说的他们
这是2020年11月看的一部小众电影。只在有限的几个影院有排片。个人感觉在剧本设定的情节框架里，高强与颜丙燕老师都演得很棒。但相比坤儿，乾四爷这个人物在文学塑造上更加丰满与完整。他在为乾家续香火的这个人生要务上始终不渝地走着。反观坤儿，她的心理演变、特别是她与老三之间心理关系上的演变比较模糊。影片末尾，她为日本东北开垦团的孤儿拿食物的场景，也许是凸显她这个苦命女人人格的伟大。但个人认为这部电影比较遗憾的恰恰是没有多着墨于日本东北开拓团这个很有写头的元素上。如果影片多写一些日本东北开拓团、以及坤儿与日本孤儿纠缠的命运，也许立意就不仅仅局限在续香火这点上、会更高一些，影片也许能在国际上引发对二战故事的更多共鸣与思考。
我还蛮喜欢的，加一星！题材很喜欢，虽然景很少（预算有限）主要人物少，甚至女主几本没有台词，但是随着时间过去，是有一种厚重感的，历史带来的必然。不过个人不太喜欢有个淡出，黑屏时间太长，声音入得有点慢，稍微有点出戏。故事很平淡，但是绝对不无聊，很吸引人看下去。除了2哥，没有一个人是真的自己做出来选择，是时代的悲哀。3弟一出场就很懦弱，见证了大哥的死亡后，却能因贪生怕死想勒死怀了自己孩子、救自己的嫂子。先生家装傻的傻子，这年头逃避不容易。执念于香火的老爹，不知道执念从哪里来，但只有信下去。捡回来的坤儿就是传香火工具人，一个女人，那个时代，没有选择。期待导演未来的电影。
这种生存而非生活状态下的父权社会，女性话语缺失，实在让人五味杂陈。摄影很学院派，利用各种空间进行构图，使得大量的固定场景多了层次感，赏心悦目。唯二缺憾：一是某些场景冗长得没节制了，比如开头那段脱衣；二是中村八郎的“中山狼”略刻意。颜丙燕和高强的表演真是好，一个不着一字，中国女性的坚韧良善、身不由己展现淋漓尽致；一个用身体语言表达，威压顽固、蝇营狗苟小农形象跃然纸上。得知儿子死讯那场戏，我就琢磨着高强会怎么演，呈现出来的效果很赞。小细节也不错，比如高强白发苍苍、颤颤巍巍，不用赘述你就知道孩子没保住。这是第二次坐在电影院看颜丙燕的电影，依然一个人包场。
既是儿媳又是妻子又是嫂子，家里操持一切出事了还要背骂名是克夫。其实这里面男女都是传宗接代的工具罢了，把你从死人堆你捡回来就是做牛做马，死了几个儿子不要紧，只要有人射出那精子到子宫里。嘴上说着对不起你，转头就感谢祖宗显灵保佑。给丈夫带上的围巾，最后变成弟弟想要杀死自己的凶器，最后唯一的颜色出现在了给日本遗孤带上的围巾上。编剧避开了在中国背景下讨论这个问题，时代背景是在日本统治的伪满洲和苏联反攻的背景，但其实都是一样的，既是现在也一样。黑白不无聊，还有点美。支持颜丙燕
在女权意识的影响下来看这部电影极其容易陷入一种道德审判——『女性生来就是为了传宗接代？』 看得我反正心里很不爽映后交流向导演提问“用抗日战争背景，说的是个封建吃人的故事。对这个说法他如何看” 得到的回答也是挺模棱两可 唉，国内的创作环境就是不可说呗，意会就完了 最后还想提→黑白片不代表全程都必须看不清演员的脸呀，要是这样，那观众的眼睛也太累了
啊你们不要太mean了！！！！第一次去导演见面会 突然觉得电影也是一个比较私人的事 跟画画不太一样的就是 那不是一个人的es muss sein！也许是导演团队的es muss sein？ 反而最喜欢的镜头就是开篇扒衣服那一段 扒和被扒的尴尬真的溢出屏幕了 目前的我仍旧以情感传递为第一标准 就像室友说我的画像是热印象派
导演延续了《冬》的叙事风格，全片采用了黑白影像奠定了故事的悲凉基调。不得不赞叹颜丙燕老师的演技，女主人公从头到尾一句对白都没有，通过颜丙燕老师的演绎把在那个特定时期下女性面对压迫无力反抗，艰难生存喘息却依旧善良展现的淋漓尽致，与导演交流中还得知，里面还有很多小细节，导演的小心思，值得一看！
居然是今年看到最喜欢的一部国产片？乡村青壮年流失和小农经济破产的现实至今依旧存在，而传统父权和女性失语的宿命在高压的日伪统治下延续更显讽刺和残酷。没有台词的颜丙燕演出依然出色，视听语言上也很有风格，数次出现的围巾与和服在剧情中扮演的角色非常有趣，可惜最后收尾还是太刻意了。
莫把乏味当品味，主题表达有野心，但故事展现略虚无。女性从头到位的无声，侧面衬托了当时年代的女性地位和封建思想。黑白镜头和长镜头挺有力量，导演风格独特，但问题也大，电影可以有深意，但不能让观众觉得无聊单调虚无。重点表达在叙事上了，节奏慢，拖拉了。
为了香火延续几乎无所不用其极的谋算，不用放在四十年代也不过时。但加上抗日与东北元素，黑白苍茫下就有了一点秘密破壳而出的荒诞。三儿非要勒死坤儿的动机勉强接受，又想不通爷女俩对中村的某种善意。不过，还是可以冲着颜丙燕买张票，希望能有更多好剧本找她。
看了这部关于香火的荒诞故事，乾为上，坤为下的主题贯穿了全片，一个执着于香火的老人，几个性格各异的儿子，加上一个无法言语的养女+儿媳，在冰天雪地的寒冬中演绎了生与死、爆发和沉默的故事。有人表面痴呆，有人内里癫狂，为的只是那貌似坚强的生命的延续。
去很远的影院看的，排的场次很少，一个小厅只有3位观众（含我和小猪）。感觉剧情有点单调单薄，都是非常小成本的镜头。坤儿命真苦，感谢父母，感谢社会，让我能有机会念书，能在一定程度上决定自己的人生。
《冬去冬又来》中，坤儿和其他女性角色的遭遇，从历史深处投射到当今时代环境中，仍能激起回响。当下的女性依然可以从这个角色身上，挖掘出共鸣。
家破人亡的战争年代，女人是工具，是附属品，无力反抗的“哑巴”，能看懂想表达的东西，但是这个题材离我太遥远，实在没有办法有共鸣
讲的还是蛮清楚的 只是不知道为什么片名在那个时候出 很多人觉得长镜头没必要那么长 我觉得是为了关注时间的流逝
非常真实，克制的表达；有类似生活经历看起片子来会非常有共鸣，从一个侧面讲述了一代人特有的背负感
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