◎译  名 父后七日
◎片  名 7 Days in Heaven
◎年  代 2010
◎国  家 中国台湾
◎类  别 爱情/剧情
◎语  言 普通话
◎字  幕 中文
◎IMDB评分 6.9/10 234人评价
◎豆瓣评分 7.9/10 12227人评价
◎文件格式 BD-RMVB
◎视频尺寸 1024 x 576
◎文件大小 1CD
◎片  长 91mins
◎导  演 刘梓洁 Zi-Jie Liu
      王育麟 Yulin Wang
◎主  演 太保 Po Tai
      吴朋奉 Pengfeng Wu
      王莉雯 Liwen Wang
      陈家祥 Jiaxiang Chen
      张诗盈 Shiying Zhang

◎简  介 

  本片描述女主角在父亲过世的七天内，回到台湾中部农村，重新面对乡里人情的质朴率真与迷信愚昧，并饱尝台湾传统葬仪的庸俗繁琐。在紧凑密集的宗教仪式里，对父亲的回忆与思念，只能在非常难得的瞬间出现。

  葬礼结束，女主角将丧父的伤逝打包封存，回到光鲜俐落的城市，却偶然在香港机场吸烟室里，对父亲的思念排山倒海而来。烟雾弥漫中，爸爸彷佛出现，坐在她身边，父女两人一同抽烟。而，爸爸，彷佛就是来告诉她，收拾好你的情绪，向前走吧！

幕后制作

  读刘梓洁获散文组文学首奖的《父后七日》，在肃穆中的荒谬里，你很难忍得住眼泪，但她与王育麟合导，将文字变成影像的处女作，则成了同时忍哭又忍笑的‘温馨头七’手记。跑台北跑香港的女儿，回来送父最后一程，指定动作有它的风土道理，繁文缛节处处现原乡生命观。太保在《运转手之恋》首被认同是草根的台北好爸爸，我们翁子光还原他的本地流氓父性，然而明媚时光一闪再闪，刘梓洁又把他带到彰化，化身她心中慈父，代寄上无伤无痕的转生祝祷。

  由王育麟、刘梓洁执导的最新电影《父后七日》是根据作家刘梓洁的同名散文改编而成，全片除了以幽默的口吻嘲讽繁复仪式的矛盾，同时也探讨了仪式解放感情的能力。情感的着墨与叙事方式深刻而洗练，除了勇夺了今年台北电影节的最佳编剧与最佳女配角奖，在上映前夕更是佳评如潮。

黑色幽默的基调

刘梓洁与王育麟的结识是源于公共电视的百万原创剧本比赛。2005年刘梓洁与九降风编剧蔡宗翰，合著剧本参加这个比赛获得入围，许多业界导演便开始注意到这两个还在念研究所就拼命写的年轻人。王育麟当时就知悉刘梓洁会写剧本，2006年见她散文得奖，2007年便问她要不要把散文改编成剧本，待她剧本编好又力邀她一起当导演，就这样开始了拍摄《父后七日》的奇幻旅程。

  王育麟表示，《父后七日》拍摄的是和刘梓洁有关的青春故事，所有的事情都跟她密切地连在一起，他觉得一定要‘把她拖下水’，才能很安心地让这片子成立，因而决定到刘梓洁家附近去拍摄。两个人合作的过程默契不错，又恰巧彼此对文学与电影的爱好、品味都很接近，沟通顺畅。两人都喜欢柯恩兄弟、昆汀塔伦提诺，还有推理小说家卜洛克式的幽默，甚至还在《父后七日》里，偷渡了一些两人的喜好。当然，在创作过程中他们也难免争执，但都会坚持一下，把事情弄清楚，那些不愉快自然也都在影片拍完时全都忘记了。

关于原著和剧本

  刘梓洁提到，虽然是散文改编，她却很排斥在文字上呢呢喃喃，她认为一旦要把散文改编成电影剧本，就是为了电影而创作，不再是为原本的散文，也不在乎被问到‘哪些是真是假’，于是在《父后七日》电影中，她尝试着加入原本散文没有的人物，并且改编一些散文中角色的设定，让淘宝故事发展更为有趣。譬如现实中，刘梓洁的哥哥是建筑师，但她说：‘若设定兄妹两人都是从都市回到乡下那就没冲突感，所以将哥哥设定留在乡下摆地摊；另外，因为不能有两个女主角，所以把妹妹的戏也删了。’她打趣地说，妹妹还因此感到不平衡，叫她得再写一篇‘其实我还是有个妹妹’。

  刘梓洁表示写作是很个人的事情，要面对自己把它写出来。在经历记者的工作后，已经训练了她养成在工作时‘很上道’，工作需要什么就给什么。她会分得很清楚‘散文是自己的创作，但剧本是另一种’。而做文案时，则是更彻底，要写到能把商品卖出去；至于剧本，她则认为一定要让观众觉得好看、好笑、好哭。

导演谈创作态度

  王育麟则是个一派随性、自在的创作者，他认为创作面临混乱、焦虑时急不来，有时过了两三天，自然会给你答案，没办法像个数学题目硬去把它推理出来，他说，电影的每一次拍摄都会牵涉很多人，这也是个考量。他笑称，一开始拍片时会画很多分镜，但那些东西到了现场，却都被打破，后来就知道不要多折腾。他的创作方式比较像是将平日的经验，再经验的过程，好比这次《父后七日》的配乐”To Sir With Love”，就是他以前听过的，他认为有些音乐本身就很具重量及意义，若把这些音乐恰当地与一些经验放在一起，便能够产生化学作用。王育麟说，”To Sir With Love”有一些五年级的记忆，连1980出生的刘梓洁也对这首歌有一些印象。这首歌的歌词是在说主角跟老师的关系，老师从小时候教她用蜡笔画画，到她长大的时候则教她用口红，在这整个过程不知道该如何感谢老师的意思。王育麟说，本来也有想要用别首歌曲的考虑，但有一天他跟刘梓洁在前往深坑的路上，刘梓洁车上刚好放了一首老歌就是”To Sir With Love”，因而电影中女主角的爸爸教她骑摩拖车的桥段，也就这样设计了出来；虽然光是买词曲创作的版权费就花了五千美金，但他认为，有些配乐，一开始认定了是它，之后再怎么置换都无法到位了。

花絮

·导演刘梓洁唯一一次在拍片的时候情绪失控泪流不已。那是场女主角在电影中骑摩托车背着父亲遗照的戏，虽然是刘梓洁虚构出来的，但透过演员的表演、摄影师手持的镜头，她感到爸爸活了过来，反过来被自己虚构出来的桥段给打动到泪流不已。

父后七日电影网友评论：

台湾片的慢节奏有时甚至会让人感觉到有点丧，简直就是真实生活写照。故事不过多描述了，条目剧情简介里很明了，逝者死后“七日”这个丧葬习俗看来还挺普遍的，其实当下社会很多人习惯城市生活，偶尔回到老家参加葬礼确实会不知所措，仪式活动的细节全靠掌事者安排和提醒，此片就是通过这样的形式来从点滴中回忆父亲过往，所以从另一方面说明了华夏名族祭祖等仪式感的重要性，至少会适时提醒我们不要忘本。。。

最可怕的不是那如梦似幻的七日，而是那之后的无数个日日夜夜，在某个阳光灿烂的午后，在某个寒风呼啸的深夜，又或是在街上熙熙攘攘的人群，最怕的是突然想起你，想起你已经永远离开的事实，我会一直想念你，反正你也不会再回来。“今嘛你的身躯拢总好了，无伤无痕，无病无煞，亲像少年时欲去打拚。”——《父后七日》，去吧，爸爸。想我的时候就下来看看我嘛。

开头渣画质还以为是十八线影片，看着影片后面师公超度、哭丧直接与11天前奶奶的葬礼对应。这次葬礼之前一直吐槽闽南地区人民把葬礼变得不庄严，而是热闹喧哗。灵堂外，是一桌桌通宵麻将的亲戚同宗，更甚请来脱衣舞表演。但就是这荒诞和疲惫，让我们忘记悲伤。事后就像阿梅一样，“我也经常忘记”，买面包时，记起也要给奶奶买一个，陷入泪崩。

关于死亡有很多电影，如《入殓师》；关于亲人故去后的感知也有很多电影，如《蓝》。台湾电影野一些，不像日本电影那么细腻，还要皮一下，不像波兰人那么深沉，都是日常的琐碎与乡邻，却也像许鞍华的《天水围的日与夜》一般，沁人无声，冷不防的已经湿润了眼角和心头。是不是曾有过至亲故去的人，都尝过这种从麻木封闭里突然悲伤爆发的哑声滋味。

7。在文本性几乎留于纸面，镜头语言粗糙直白，连配乐都随性而为的创作下，我竟然还是会被收尾的那股烟击中腔中某段软肋，这就跟父亲的存在和离开多有相似的影响。片子乡土化非常重，在台湾这么几年，经常能看到杵在电线杆旁的丧宴通知，人们往往先习惯隆重体面地恭送一个肉身逝去之后，再被迫任由岁月分解真正的离别。

请来地藏阎王，迎来五营土地，嘱托水公水婆，驱散孤魂野鬼，守丧七日麻木得像那纸人。三拜九叩、立委致词、家祭公祭、扶棺护柩，总要寻找还魂的影魄。棺木前敷着不人不鬼的面膜，凉席上讲着不轻不重的笑话，何时哭何时跪，就像有医无医一样分不清。你送我金肉粽，我送你黄长寿，收拾好情绪，准备降落。

台湾近年难得的好电影，亲子男女关系都不纠结得太紧又温情。父后七日在冗长繁复的仪式中逐渐耗竭悲痛，比如带着满口牙膏沫子冷漠哭爸，甚至因为某些荒诞的桥段大家终于一起笑出声，这就是感情的转出——然而又会在某个不可预期的时刻重重落下。这也是我第一次感受的亲人离世。彰化乡下的生活很台，亲切

初中时我家来了两条流浪狗，一开始很怕人后来给过几次吃的就跟我混熟了，慢慢也感觉像家人一样。后来其中一只好几天没来，听说是年前有人会猎杀狗，另一只生了3只小狗一天去上学看到它躺着舌头被打歪了挂在嘴外奄奄一息，走了。接下来的日子里，我都会时不时想起它们，想起它们从那个门口进来的样子。

2018.09.09奶奶去世，在参加完葬礼坐上回北京高铁的那一刻我崩溃了。我意识到，这个我最亲近的人，真的永远离开了。就像影片最后，女儿在机场想要给父亲买香烟一样，才恍然大悟父亲过世良久…失声痛哭。对于亲人的离去，真正的悲伤与思念是从葬礼之后开始的……蔓延到今后岁月里的各个角落

文學性重，以死亡禁忌，透過喜劇方式呈現，忙碌事業中忘卻了親人，一條黃長壽足以哭一個半小時，手忙腳亂，父後七日是成長，最痛不是七日，而是麻木，也換為家庭聯繫的羈絆。連續劇的包裝，生活照家人的閒語，雖影像粗糙，散文形式太強，但較鄉土情感還是動人，尤其台語電子與西班牙風音樂別有風味。

补标，书和电影都看过好久了，一些台湾风俗挺有意思。忙碌或许让人无暇去感受甚至去悲伤，甚至一些不经意的瞬间才后知后觉的意识到有些人已经永远离去，有些事情已经走远，痛苦才真实又沉重的袭来。但不管谁离去，生活终还是要按部就班的继续下去，总是要“请收拾好您的情绪，我们即将降落”...

1.大多数人都是历史的尘埃，没有什么可以传诵的故事。生亦何欢，死亦何苦，丧礼难免流于形式。2.“现在你的身体全都好了，无伤无痕，无病无煞，就像少年时要去打拼”——道士对亡灵说的话。3.阮籍对待母亲丧事，颇有六祖慧能之风。4.真正感人的是女主角一个人在机场哭泣的场景。