一月二日，一八年第四部我今天终于看了大名鼎鼎的东京物语。说起来惭愧，之前每次看都没有耐心看下去，总是很急躁，最近变了吧可能。我之前看过东京家族，山田洋次根据东京物语改编成一个当代的版本。我很喜欢，包括之后同一班演员拍的家族之苦系列。这次看东京物语，故事我早有预感，不过初次接触小津的电影还是惊艳到了。之前听说过的拍摄方式，果然还是有特色的，比如室内戏，摄影机放的很低，和跪着的日本人平高。似乎是一个很日式的角度来观看。东京物语东京家族的故事很一样，给我的感觉基本一样，你可以说是人的苦乐并不相通，也可以说人还是有些自私的。但是总归这就是真的家庭吧。东京物语的父亲我开始觉得。演的并不好可最后那个无语凝噎，咽了一口气的镜头还是打动我了。东方男性的凝噎。
这电影就是个米其林餐。开头的客套一丁点也不让你接近人物，简直像在等菜，到耐心快用尽的时候，小津开始不慌不忙地，全程一道道上菜，把家里每个成员的内部世界都揭开，一直到最后一分钟，把老父亲所有的感情也全部都被揭开。//小津很复杂，有个有意思的点：或许孝敬别人的父母似乎容易一些，表达对自己父母的爱却似乎有诸般障碍。毕竟社会对前者的要求本来就低于后者，况且在东亚的文化环境下，对于近亲之情，本来就难以表达。片子中孩子们的伴侣，对老两口都很好，二儿媳妇更是模范代表一样，她是很好，但最后的那段哭泣，是不是也有点暗示她对自己父母情感上的愧疚呢？毕竟她也承认，孩子本来就是要与父母渐行渐远的。//电影太细腻了，感同身受
能在2019的第一天看到这部电影，能在这个年龄看到这部电影，真是太好了。边看边心中涌现了各种回忆和思考，能说的和不能说的，看到的经历过的和还没有发生的。一部真正跨时代的家庭杰作，里面的每个人每个姿态都可以映射到自己身上映射到生活周围。但就这么平淡无奇的东京几日游，真实平凡而动容。最后的半小时太精彩了。没有批判谁的对与否，就是很平淡很平凡很生活！
大概是两位老人的故事让我联想起我的姥姥姥爷去世的样子吧，我姥姥先去世的但那时候我姥爷没有影片里的老人清醒，他老年痴呆但让我看到了另一个国度清醒的姥爷对姥姥的思念和对孤寡时光的无可奈何，片子很漫长但很细腻，我喜欢前景下的盆景的变化，非常清晰的记得老人去世后的盆栽变成了一只孤独矗立的花，我也喜欢开头结尾的那块细腻又粗糙的布作为背景当成生活的点滴
修复版DCP，影片在120分钟的时间里以家庭情节剧的方式展现了两代人在短暂的一段时光中的变故，而这短暂的时光中，叙事由两位老人的角色延展出的则是横跨了一生时间的经验与智慧、甜蜜与悲伤；而不论角色何去何从，包裹着这家庭情节剧的，是荏苒的时光在空镜头中的静谧流逝，而生活，大概亦是如此。
电影的内涵已超越家庭的层次，更是整个战后日本时代缩影。经历战争后的狂热与失败后，像纪子那样完美的人已经告别，人情冷暖在整个历史面前显得无足轻重，却又是我们每个人都要亲身感受与体味的。对生命的意义和价值重新思考，对亲情的反省，更有对爱情的真实期待。看完再重新看开头，意味深长。
就这样平平静静的两个小时，却看到人间百态。韩国的影视作品用以治疗孤独，看日本影视作品却会发现孤独。老人们虽然说着理解，感谢，但心里其实也在悲伤，无奈，那么苍老的背影，我们好珍惜他们还能颤颤巍巍挺立起来的日子啊。忘不了平山幸子前一秒还在准备看望母亲，后一秒就蹲下逗鸟的镜头。
不明白不相信但我又知道很真实我只愿所有的京子都能成为记子我只愿这世上没有那样的大人东京很近交通发达哪里都不远最近才听闻小津安二郎，看了最著名的东京物语，二个小时，很长，像过了一段人生一样，很多的细节，并且非常清晰又含蓄细节：婆婆在记子的家里人睡觉，记子没有盖被子……
镜头周正平和，剪辑干净利落。像一个贤惠的家庭主妇安安静静的煲汤，绝对澄明又香气四溢，且从黑白的画面中看出了金色的光线。小时候和奶奶坐在呼伦贝尔学院还没被占用的巨大操场上吃香蕉的时候，那样的光线也曾抚慰我对未来的恐惧。既然日子总是失望的，那我也就什么都不怕了。
终于看了！构图真是美！想到低机位的摄影，摄影师一定没少吃苦头！其实电影的讲述方式可以有很多很多种样子，小津用了最讲究的镜头，最隐忍，克制的人物来诠释并不时时如愿的人生。一家人很是客气，周到，埋怨也适可而止，这代表某一类人，也是导演所敬畏的生活哲学吧！
一切都是那么平静不动的摄影机机位连演员的情绪都表现的如此平静看到最后也渐渐变得理解和包容了大家都有自己的生活都有自私的一面大概是为什么那么喜欢在这样的日子看小津的片子吧心境渐渐变得平和一切也都可以理解了还有原节子真是美啊看着她就很治愈
小津记录下的是一种精神、一种传统、一种生活。他拍摄下的家庭景象，成为了日本人的民族象征，在困难的时候支持着他们，使他们知道，世界上还有值得用生命守护的家园。这种右派电影总让我又爱又恨，我们的约翰福特和小津安二郎是谁？张艺谋吗？
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