三个故事中都有着一个名叫安娜的女人却有着三个不同身份。相同的场景和人物，相似的台词，但有着三段不同的爱情纠葛。第一个故事中的安娜是个法国女导演有着独立意识的女人，她和橘色上衣的救生员相遇，救生员用着笨拙的英语和她搭讪，但安娜用以礼貌的方式回应他。第二个故事中安娜是个搞婚外恋的女人，在这个海滩中虽然她又和橘色上衣救生员相遇但在这里她有着自己喜欢的人，有自己的坚持，所以她和救生员也没有故事结局。第三个故事是一个被丈夫抛弃的女儿，她来到这片海滩散心，和橘色上衣救生员相遇，在这个故事中她和救生员发生了关系有了结局。每个故事中安娜都会来到橘色帐篷里，但只有第三个故事中的安娜真正进入了这个帐篷里。
洪尚秀才是在其作品里充分享受着快乐，影片的轻松感是从创作到呈现，全方位表达出来的。导演用相同的演员饰演三段身份各异的并行相似故事，又通过人物关系与叙事细节的设计，在其间建立起了一个潜在的环形因果关系。在不同的身份关系和人物状态下，人物走向不同的结果，依旧是洪尚秀习惯的两性关系探讨，但显然放飞自我的于佩尔，让本片在导演的作品列表里更具特色。
昨天彪哥看完《独自在夜晚的海边》说有一种基式的感觉，那今天这个《在异国》可以说是洪尚秀的蓝白红了。三段遭遇无限相似又有微妙的差异，配合结构上的巧思（第一幕的啤酒瓶是第三幕扔掉的，第三幕的雨伞是第二幕放置的，巧的是蓝白红三部曲里也有类似的联系）组成了内容与形式的统一，很喜欢的一部洪尚秀了。
洪尚秀是真会玩儿！掰扯出三段白日梦的学编剧的小女生，仿佛就是他在我就是想这样拍的镜头后面，心底得意吧。我也真是爱这一口，真有趣味——结构、对话、音画，真有洪尚秀独有的标牌式韵味，一点都不沉闷，就算它们都显得简陋无奇。他粉于佩尔吧？此外，西方、佛教、爱情，他这自顾自地都想说道些啥？
于佩尔与洪尚秀的合作，只能说双鱼真的跟天蝎比较合吧。于佩尔饰演的三个女人，连走路姿势都各自有别，实在是厉害。且不说男女关系，导演在展现东西方文化差异上也是一把好手。面对西方女人，男人的献媚，小姑娘的雀跃，韩国女人的嫉妒都非常显明。背后斤斤计较，当面说着没关系你是客人，倍感熟悉。
60/100在洪尚秀作品中相当平庸的一部，视听技法和剧作风格都在意料之中无功也无过。虽然洪尚秀属于只拍一部电影的导演，但是每一部都或多或少有一定程度上的自我升级和转型，但这一部明显带有猎奇色彩，没有于佩尔换成其他女演员故事一样说得通甚至更好，总体失望大于期望吧。
在异国，说的是在另一种处境的适应过程，女性处于不安与希求安全（灯塔）的位置，三段故事中或相似或暧昧的线索构成的时空也正凸显出这种不安，但这种不安最终被再次到来的希望击散，正如片中的那些尴尬的幽默感。细想是个挺有意思也挺有感觉的故事，开头和收尾都妙得可以。
4.0这个导演真的是...连年炮制让人无FUCK说的电影啊...（韩国人的英语，于姨的羊咩咩...）洪尚秀、柯南伯格、蔡明亮...似乎找到了这些个人不喜的当代导演的一条共性，他们都顽固地不愿在创作的最初动因上隐藏丝毫，一种动机上有悖“冰山理论”的暴露癖
三场四篇似有若无的恋爱，像戏剧彩排般同样的对白讲了一遍又一遍。空荡荡的沙滩还原“编织女孩”里那个度假沙滩。阿姨站在路中央，向左或向右，芙芙的“特莉丝塔那”也是这样的选择。佛偈真是无聊当有趣。隔着屏幕都能感觉到一股丑怪和汗臭，阿姨的承受能力太惊人了。
洪尚秀的电影现在越来越简单随心了。于佩尔的表演中难得出现了小女人的性格，走路都蹦蹦跳跳的。结构上仍然是洪尚秀的玩法，不但大玩戏中戏、梦境等多重叙事嵌套，同样演员、同一场景，甚至相同台词的三段式也很有意思。唯一的遗憾就是猥琐度没之前的高
因为太喜欢所以不想理性打星。三个不同的女人，三段相同的欲望，于佩尔演得真好。洪尚秀的推拉镜头笑果堪比赵本山，简单粗暴，滑稽尴尬，太好笑了。也是真不知道这份尴尬到底是情爱的尴尬还是为人的尴尬。大师那段戏很有趣，处处都有趣。
洪尚秀其实还是在用电影来打现实世界道貌岸然的人的脸。比如最后的那个僧人其实就是现实中假正经的人吧。每个人都在寻找灯塔，都在寻找照亮远方的光明，可都不及于佩尔最后轻盈小步举着的那把伞，它遮蔽了眼前的雨，其实就够了。
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