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的闪烁，电影本身还是太难看了。“我们女人，我们都是嵌合体，我们的身体里带着我们母亲的痕迹，还有女儿的痕迹，而女儿又会带着我们的痕迹，这是一个永无止境的链条。在某种程度上，我们女人，都是怪物”，这个观点的表达其实很精确，但如果前面那些干瘪的大段庭审现场，都只是为了由辩护律师引出这个论点，至少在剧作方面是不那么成功的。如辩护律师所说，孤独的处在“隐形”状态的柯莉利用巫术建立某种防御机制，那次庭审的眼神交流，与柯莉母亲的交谈，甚至拉玛的崩溃与痛苦，两个女性间的联结呼之欲出，这个剧本其实想到了《坡道上的家》。如果抛去法理来看这个案件，情理上的动机又在前面冗长又乏味的铺垫中变得意义不明，阿卡贝拉的配乐很好听。电影改编自真实事件，据说台词多数都是真实的庭审记录，导演用大量的固定镜头展示了庭审，使得视听非常的乏味。再加上被告的证词前后矛盾，更让人莫名其妙。而另一个角色，只是作为观众旁听了这场庭审，她与被告没有交集。当然了，很努力地看到最后，还是可以知道这是一个产后抑郁的悲剧，旁听庭审的女士因为自己母亲曾经抑郁影响了自己，让自己没有勇气当母亲。而被告则因为抑郁产生幻觉，杀死了自己的女儿。这个悲惨的故事如果不用这么晦涩的方式表达，一定会引起更多共情。原来法国庭审更注重作案动机的探寻，而不是展示证据。"we women are all chimeras, we carry within us the traces of our mothers and of our daughters, who in turn will carry ours, it is a never ending chain. in a way, us women are all monsters, but we are terribly human monsters."拍得好棒，最后那一下真的被感动到了，与帕索里尼《美狄亚》来了一次时空对话，因意外诞生的孩子将由谁来决定她的生死，对标前年金狮《正发生》恰好是从另一个角度来探讨女性生育问题。事无巨细的庭审过程几乎完整还原了男性婚外恋过程中的得与失、女性作为第三者的被动地位；经由双方的各执一词，法庭上最能主持公义的法律条文在这时失灵，出于一种对同性的理解，她淡化了对种族和性别的偏见，道出了最有力量的道德与身体的关系；而同处于这一孕妇焦虑中的作家，也在最后得到了身体和心灵的解放。片头带领观众看lecture的画中画很妙，结尾视听语言玩的很妙，从理性的进入到感性的离开，好开头好结尾这个片子分低不了。部分对镜说话和演员状态有种老电影庭审片的感觉（讲究的给观众留几个气口，切镜头的点抓的都很准）自然光线（墙上会有演员运动留下但影子），语言惊悚（描述弑子时让我捂住眼睛不敢看字幕）。“我也想知道为什么”，让我一直在看电影的时候无端联想到幻之光里的那句“他为什么要去死呢？” 一部五六年前在资料馆看的片子，在异国的资料馆中再次想起来，还挺有趣的蔡明亮式拍摄，带来了一个黑人在贫困国家优秀，跳脱到法国，一个拥抱移民国家所遭遇的孤独，无助，被利用，被所谓的爱。聪明的女人抑郁，以至于有幻象，被审判，杀婴儿，让自己深陷监狱，也不愿女儿留在地球，受到怪物般的人类折磨。而旁听的作家共情的展现出女性的敏感和同性别的感觉。人类就是如此的荒诞，相互欺骗，相互喜欢，最终走向一个小故事的翻篇，而结束。或抹杀，或就此流失，而无人记得。第二天，又是新的悲剧和阳光，新的倦意和食物。我们可以做些什么呢，我们似乎什么都做不了【8】蛮厉害的。这种厉害不是镜头，调度，剧本，而是戏文互映和台词奠定的。像是对帕索里尼的《美狄亚》的一次现代改写。镜头扫射和情感推进得当的结果，就是使得冗沉的法庭的审问变得舒缓和人物情感转变的层次感。放弃叙事和陈辩的机会，从“人之死”反扣到“人之生”的问题来。立足对了点“我觉得我没错，希望庭审能给我答案。”而展道德伦理审判，而最终归缪于哲学和精神状况的信仰和空白。因为什么不知道，所以才会有信仰，因为相信神，神才会指引这场审判。