主演：艾达·卢皮诺 亨弗莱·鲍嘉 艾兰·柯蒂斯
导演：拉乌尔·沃尔什
别名：狂徒末路 崇山峻岭 高原对决编剧：类型：剧情片地区：美国语言：英语年份：1941时长：100
剧情：剧情,爱情,惊悚,犯罪,黑色电影
一部描写盗匪的影片。汉弗莱博加特饰演一名刚服刑完满的犯人,遇上昔日拍挡, 此人由于身染重病,想在临终前联同他再做一次大买卖…
鲍嘉第一次在黑片中担任男主，艾达路皮诺表现超群。这或许也是一部亡命鸳鸯系的电影。鲍嘉一厢情愿却自吞苦果，艾达一心痴情却目睹斯人命殒。鲍嘉最后让艾达先行离去，自己与警察独自周旋，40年后塔斯黛薇尔德与詹姆斯肯恩也如是效仿。最后摩天岭高耸入云让后人如希区柯克与大卫米勒无地自容。我不怕死，我怕的是垂死挣扎。编剧约翰休斯顿似乎已经在这个剧本中搭建七年后夜阑人未静的多人盗宝系统了。最后鲍嘉持起汤米枪与警察以死相拼，却没能战胜黑片之中可有可无的女性心魔，壮烈一死，滚下山崖。我们看见的，似乎是私枭血的重演。只不过那时鲍嘉只是卡格妮的陪衬.......挨枪子的是宝嘉，倒下的是拉夫特和穆尼
小狗前主人们的命运和老大欠佳的身体，最初看似只是幽默元素，但随着剧情的展开，却渐渐让故事笼罩上不详的气息，成为角色无法逃开的宿命化身。本片与《马耳他之鹰》同为鲍嘉主演的早期黑色电影，比起斯佩德的老道圆滑，本片中鲍嘉饰演的Roy更具魅力。Roy虽然是前科累累的罪犯，却心存善念，有穿越善恶的优雅和浪漫，冷硬的外表下内心却有着柔软的一面，呼唤着家乡呼唤着安定与自由，终以死亡作为解脱。片头和片尾字幕“拔地而起”，呼应着结局发生的地点惠特尼山，追车戏的几个地面视角非常现代化
鲍嘉在星空下的话和记者在山脚下的报道这两段话都写得非常美带着诗意，最后的场景设置在了西部片中常用的高山，鲍嘉死于旷野，死在大自然中，最终获得了自由，呼应了他一出狱就去公园看草地看大树，也把围捕这一行动的意义转换成了大自然丛林法则的运作
①把古典主义的美德赋予一个传统意义上的反派，呈现出一个让人快意的反英雄②黑人小哥的自动钓鱼设备好玩③天不佑佳人，有情有义的玛丽泪落摩天岭，威尔玛倒是如花蝴蝶一般舞动人生④作为一个不追星的观众，我对这种故事平淡的影迷向电影真心无感
分数：65 没想到今天看了部1941年影片（真不敢想象当时我国还是抗日战争期间，人民处在水深火热之中…），画面4：3比例，黑白胶片拍摄（1个声道的，看来当时录音水平普通。）。叙事虽然能单刀直入，但还是松散感。
黑色电影此时尚未被定义，这片如果硬算进去的话大概那只狗子就是平时黑片中红颜祸水的定位吧。这片的鲍嘉感觉比以往当黑帮片领便当的反派更惨，女神没了、钱没拿到、爱人也被他（以及编剧降智大法）拖累。75
剧情很平淡，狗狗的表演很好，警察开始追捕主角的那一段节奏蒙太奇很带劲。我看的黑色电影不多，但这一部我看到开头就猜到了结尾，但由于情节设计的一般，就打个三星吧
3.5。前面铺垫的车技，冲锋枪与厄运小狗都在最后10分钟的高潮戏上得到了充分展现。于崇山峻岭中，这宿命般的结局，从一开始就写在了鲍嘉那冷峻孤寂的脸上。
一个有情有义的劫匪，一个无依无靠的舞女，一个带来厄运的小狗，放在上个世界四十年代拍出来，虽然简单仓促了一些，但还是值得一看，毕竟坏人重情重义更能打动人
披着犯罪片的外衣却不是黑色电影，它没有嘲讽人性的自私贪婪和自作聪明，相反充满脉脉温情。叙事很流畅但真的狗血，亨弗莱鲍嘉是大银幕上最温暖的酷哥。
第三部拉乌尔沃尔什。鲍嘉的魅力自不用多说，有趣的是片中的两位女性塑造的很成功，看似深情的却忘恩负义，看似狠毒的却深情陪伴。7.5
不是黑色电影。最后半小时编剧强行让男女主角智商下线。让男女主角不可爱的不是他们讨生活的方式而是他们各自对待感情的功利和软弱……
个性罪犯的穷途末路，想回归正常生活轨道时一定会将生命定格于转折之处，典型黑丝套路。鲍嘉的冷峻沉郁已具雏形，卢皮诺演绎情真意切。
披着黑色电影皮的情感伦理片。前面又臭又长但是结尾还是被煽到。鲍嘉的第一部男主片，也是编剧约翰休斯顿得以转型导演的契机
黑色电影中的亡命之徒，命运一早注定，在本片中，垂死的老板，猪队友，女人，小狗，一个个一点点，都是命运的砝码。
没有沃尔什，也就没有后来的二流痞子鲍嘉。/请注意公交车站吻别司机的表情。/ アクションを起こすことだ！
虎盗蛮花是根据这个翻拍的，这部里博加德演的男主更像是个罪有应得的坏人。那条狗表演最佳。
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