这部影片交织着两个分别用黑白和彩色胶片拍摄的故事。头一个故事讲述的是一位名叫全台的贫苦青年从1965年到1970年的经历。期间他从街头小贩变成了服装厂工人，工厂环境骇人听闻，于是他购买了法律书籍，寻求政府援助，组织工会，与新闻记者交流。但情况始终没有得到改善，于是他采取了一项可怕的举动。五年之后，一位名叫Shin Jung-Soon的年轻孕妇追随全台的道路，也试图在她工作的服装厂组织工会。之后她便受 ...
第46届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)朴光洙
遗憾的是，这么多年状况就没改变过，一代又一代的人血流过，工厂里工人的生活状况一如从前，全泰壹在的时候就是如此，中间隔了十年左右的时间，作家到工厂探望的时候还是如此，但你总不能说反抗是没有意义的，要看怎么看这意义，工人的工作环境和工作待遇停留不变，不管怎么说，敢于反抗的人的确是比以前多了，思想上的觉醒是迈向争取权力的第一步。“全泰壹的死是有殉教意味的。”他的死激励了工人们的运动，唤醒了韩国知识分子的良心，工人与知识分子终于结合在一起，形成无比坚强的一扇盾，呐喊在广场上是有用的，换到铁屋子中，怎么样呐喊，人们怎么都听不到，听到了也就等于忘记了，这就是我们这里的现状，我们工人的反抗够多了。可是，我们尚且没有这样一部电影，知识分子也不曾为自己感到羞愧，我为他们感到羞愧。为同样的无声呐喊的人感到羞愧。
想看这片很久了，偶然在微博上看到资源，立马下下来，看到最后全泰壹高喊:“我们不是机器”点火自燃，泪水浸湿了眼眶……本片避开传统传记片的套路，并不是单纯的叙述传主的故事，而是当下民运教师与过去全泰壹的故事双线叙事，二者各有特点（黑白/彩色自不必说，很好地营造氛围的调色和打光让人眼前一亮），又联系紧密，互相促进，通过巧妙的借物转场和精神内核的统一完美融合在一起。全泰壹身上的火焰在最后变得鲜红，两条线合二为一，那是工人阶级不屈的意志与生命。“请将那块巨石推到终点吧，因为我并没有在这个世界上完成这一任务。”全泰壹在遗书中如此写道，我们不能让这灼痛的悲剧再次重演。
看得很难过。从九十年代回望七十年代，再通过七十年代回访六十年代，历史天使就这么站在这些代际里，不断回望废墟，背向未来，却被撕扯着燃烧着向未来拉去。这种回访和书写方式说是左派忧郁也好，太浪漫化和个人英雄主义也好，确实有这样的色彩：聚焦于一个青年，这个人一腔热地喊实行劳动法，我们不是机器，洒下天真的血。唉，可是肉身的人类又不是不死的忧郁天使，生命是那么脆弱不安，一个人的身体不应该只是成为一个标记和符号而已，没有任何一个个体应该背负这么沉重的汽油，一本劳动法拿在手里以为是武器却形同虚设。要怎么样才能不再那么脆弱呢？
李沧东、许秦豪参与编剧，真实历史事件改编，青年全泰壹十几岁便成为阁楼作坊里的裁缝工人，工作条件恶劣、童工遍地、没有正常休息时间，终日缩在不通风的环境里工作，有人因此得病，没有补偿就被辞退。他原本以为这一切都是正常的，后来发现劳动法里有对工人权利的保障，于是开始组织工人抗议，却一次次遭到打压。管理部门的人“安慰”他说，国家正处于困难时期，好好干，以后都能开上小汽车。全泰壹心灰意冷，焚烧劳动法，同时自焚抗议。五年后，一个被通缉的男人在调查全泰壹事迹，他的女友正在组织工会，他们遭遇了跟全泰壹一样的处境。
一部讲述70年代事件的90年代韩国电影深刻映射2021年的今天自焚的骑手和美丽青年金泰壹猝死的白领和得了肺痨咳得满手是血的工厂女工拿着劳动法要求权益保障被称为“傻瓜联合会会长”，问“我们是不是太傻了”；监察者执法者和企业主蛇鼠一窝，施加patriotism教育。“希望啊！于那阴影背后，会有新生。”真的会有新生吗？从双线叙事的结构来看，新生似乎没有发生在任一条线。但那个同情女工挨饿用公交车钱给她们买点心，走路回家违背宵禁一次次在警察局过夜的美丽青年浑身是火，还在期待新的可能。
维新体制下的逃亡作家追寻着几年前死去的青年工人运动家的足迹，电影在两个时空（彩色的75年当下和单色的70年）中切换而它们逐渐融为一体。作家女友继续工运的支线可以更好。影片记录了韩国工人和学生/知识分子在社会运动中仍界限分明的一个时刻：60年代的工人们疑惑为什么我们的抗议不像学生那样引起注意；泰一的母亲感叹儿子生前一直想交一个读过书的朋友；作家主人公很多时候只是逃避旁观而没有加入运动。
我为此迟疑和苦闷了很长时间，但在这一刻，我下定了决心。我必须回到我贫穷的兄弟姐妹们身边，回到我心灵的乐园，回到和平市场中那些年轻的心灵中去，他们是我生命的全部。经过很长的思考后，我发誓：我必须保护这些脆弱的生命。我将抛弃自己的生命，我将为你们而死。耐心等待吧，只要再等待片刻。为了不离开你们，我将牺牲自己。你们是我心灵的家园。
本应更好。灰白部分剧作上刻板做作，与十七年最庸俗的主旋律电影没什么区别，和彩色部分差得较远。38min第一次用到音乐，比较克制。自焚这个题材本身就很燃，无论是剧作上还是视觉上都用相当的冲击力。让我打出四星的不是结尾自燃，而是作家只能坐在站台的那边远远看一眼怀孕的妻子。只这一眼，就足以把自焚比下去了。
黑白—彩色的两个时空剪辑点超赞有着纪录片质感的诗电影泰壹最后点燃手中的劳动法自焚，在平和市场的街头奔跑，如火球般，呼喊着“遵守劳动法”，这样一种在走投无路的情况下采取的工人反抗，是一名英雄斗士，更是一位殉道者。他的精神永驻于世。
＂我為此遲疑和苦悶了很長時間但在這一刻，我下定了決心。我必須回到我貧窮的兄弟姐妹們身邊，回到我心靈的避風港，回到和平市場中那些年輕的心靈中去，他們是我生命的全部。＂－－全泰壹日記，1970年8月9日
8/10。我以我血荐轩辕。编剧之一是李沧东。黑白影像的质感太好了，两条时间线的剪辑炉火纯青。我渴求着中国有这么一部电影，看时竟想到牯岭街少年杀人事件。点燃《劳动法》自燃的少年，用生命改变着国家。
算是新浪潮里面最有名的作品吧，甚至知名度高过新浪潮； vs《罢工前夜》；1965-1975；终于有结构上的突破（李沧东的功劳？），朴导真是一以贯之的主题意识。
韩国劳工运动话题，接触得比较少，本来以为会比较无聊，但意外地看了下去。想到前两天看的类似主题，因为弱小，所以不得不流血，结尾自焚时实在悲痛，最后的定格很喜欢。
韩国新浪潮代表作，李沧东编剧作品。叙事结构独具匠心，镜头语言影响了一众386后辈。全泰壹的嘶吼放在当下的中国语境中依然振聋发聩：星星之火，可以燎原。
刚好外卖员浇汽油的事件和全泰壹自焚时间撞上了，所以大家纷纷涌入了这部片子的评论之中。不过我并不愿意借两个悲剧多说啥，赶紧多调查多处理吧
从”우리가 개구리가 아니다 “到”우리가 기계가 아니다” 这个工具理性的社会 从来不把人当人 总要人牺牲点什么才能换来改变
以生死抗命运，报炽热战不公。不是一部伟大的电影，却有一个勇敢又纯真的人物。打碎世界的勇气背后只是善良和理想。
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