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故事发生在1950年巴西的里约热内卢，18岁的尤丽狄茜与20岁的吉达是一对形影不离的亲生姐妹，她们与保守的父母一同生活。虽然家风传统，姐妹俩却各自怀揣梦想：尤丽狄茜想做一名职业钢琴家，吉达渴望追寻真爱。在一次戏剧化的变故后，姐妹被迫分离，两人各自的梦想也因生活的无奈被搁置。即便如此，姐妹倆从未放弃找寻彼此的希望。

第72届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖卡里姆·埃诺兹 第91届美国国家评论协会奖五佳外语片 第35届美国独立精神奖最佳国际电影(提名)

《看不见的女人电影网友评论》

伤心的是她们这么多年等待，毕竟落空了，里约的潮湿，空气中的荤腥，码头的日晒，是躁郁，是左支右绌，是心无所寄，和快乐是没有关系的，在线性的时间里，截取出的每一段都不快乐。似乎没有人受惩罚，仅仅是女儿扇了父亲一个耳光，质问他怎么可以隐瞒，仅仅认为小女儿的怀孕不体面，认为跟从水手私奔是不听话，就可以置女儿的性命于不顾，可共谋者又怎么去担责，姐妹俩沉默的母亲，怕被父亲赶出家门，夫权的威吓让她成为帮凶，还有姐姐的丈夫，只有寡言的性和小声的抗议，连最后一箱书信的秘密都差点让他给吞了。都是隐瞒，事实的爱的关键的部分，都被这群自私的家伙隐瞒了。家庭内部文化的沉疴已是如此不堪，奉献出里约再好的雨和再美的晴空，也不过是斑斑锈迹，令人心碎。我们要勇敢去表达爱，落后的文化中所拥护的对爱的克制，才是真的一派胡言。

充分展示了男权社会下，女性的生活不易。两姐妹的感情，独生子女很难体会，就算后半生都没有相见，思念也可以抚慰她们的心情吧。我想我看的，应该是剪切过得吧，所以有些部分不是衔接很好。在情感上两姐妹后期的感受不同。妹妹一直没收到回信，会伤心吧，感觉自己不属于原来的家庭了，不过她以为姐姐实现了去维也纳弹钢琴的理想，也会欣慰吧！姐姐一直寻找妹妹，不过找到时，却误以为妹妹已经去世，伤心到抑郁，烧了妹妹的衣服，也烧了钢琴，一直以来钢琴都是她的心理寄托，得知妹妹死后她的心也死了！由于封建守旧的思想，父母认为姐姐的婚姻生活是幸福体面的，不想私奔的妹妹的在家中，也不想她联系姐姐，导致了相互思念的姐妹俩下半生都没有再见面，生活在一个城市，却再也没有见过！

7分。心死了，哪怕就住在隔壁街，人也永远见不到了。上世纪中叶的巴西姐妹，阴错阳差，短暂的分离竟成为了永别。其实她们就在一个城市，但她们再也没有见过，哪怕非常思念对方。不仅是因为姐姐的假死，让妹妹放弃了寻找，更重要的是父权和夫权的从中作梗。电影里不仅有她们父亲的强势，也有妹妹丈夫的默默隐瞒，她们的母亲哪怕知道真相，也不敢告诉女儿。还有妹妹的梦想，那个打算一直坚持的钢琴梦，也被她丈夫打碎。充满遗憾的人生。结尾略仓促。画面色彩很漂亮。

本来以为是个套路电影，但在细腻的叙事下，最后还能再次升华故事，很是打动人。姐妹俩，一个太激烈，一个太温顺，似乎都暗示着将要到来的生活困顿。虽然电影借由传统家庭价值观对姐妹俩的施压造成的不幸结果，批判父权主义社会，但从另一方面来说，女性在追求生活自主权之前，首先应该追求生活自主能力，不然所谓自由只是把自己抛向虚空，所谓家庭不过是另一个牢笼。可惜的是，对上世纪五六十年代的女性来说，她们的选择太少，而代价也太沉重。

本片的画面色彩也很享受，觉得不足之处是前面到结尾这时间跨度来得太快，有点猝不及防。没看之前还以为是相隔两地，殊不知是在同一个城市，即便是这般也会导致两姐妹后半生一直未见，这说明了什么。新婚之夜和另一场（强）性爱戏看着心理不适，气愤。母亲是父亲的影子，Guida被父亲活生生抹去，Euridice也一样，如那烧掉的衣服，燃烧的钢琴（钢琴本是最后的底线）。这里的男性角色不是刻板，而是许多本就如此，。

故事很老套，但对两姐妹的人物刻画很细腻，情感力量绵长而澎湃，很能打动人。最政治正确的女权主义已经摆在台面上无需多言了，但姐妹之间的隔离其实不仅来自父权的迫害，也来自于贫富阶级差距。当妹妹在高档餐厅的洗手间时，姐姐却被服务员拒之门外，否则她们已经重逢。当姐姐享受着私人医生的服务，妹妹却说“你见过有穷人从医院活着出来吗？”《东京物语》里老太太说的那句台词没想到在里约也能兑现。

存在于时间平行线的姐妹俩，活在对方希望的谎言中。画面明暗对比，室内外光线与逆光镜头拍摄，给潮湿灼热的里约热内卢蒙上了一层生命不可承受之重的阴翳。女人在男性社会中是看不见的，女人在家庭中被抹灭了人生的希望和光彩，抹去姓名，自由，自我，丧失选择的权利，最后被社会遗忘。基调压抑，色彩的运用非常美，红色禁区，蓝色悲伤，前部分太写实了，性剥削与扭曲，几乎要看吐。近期看的女性佳片。

看完哭完了两包纸。没有一个特别让人难过的moment。就一直是sad，一直是sad，just like the way life is. Also, felt a bit lucky that those men I met made the pain less realistic.

整体叙事从中间开始渐入佳境，色彩运用很到位。还好不是以男人是垃圾来发泄的女权电影，导演有捕捉到女性原始力量的涌动。最好的一段戏是餐厅相互错过，但有问题在前期人物关系的建立不够深刻，姐妹间情感几乎是靠妹妹的独白支撑，感觉再合理分配情节会更好，三星半

世上最遙遠的距離莫過於失散多年的姐妹情深，主題不僅說的是Guida的隱蔽生活，說的也是父權社會底下，多數女性沒入了男性與家庭的視角裡，彷彿未曾存在；更別提夢想二字。阿努茲的電影畫面很美，的確有一點王家衛；一種注目最佳影片實至名歸。

6.5/10。看不见的女人，是那个时代女性的统称。有一丝感动，同时清醒认识到电影的设计感。这个剧本真的很好，拍得这么直白平庸可惜了！！我一直在等结尾那行根据真实事件改编的字幕，看来是我多想了。不要在钢琴上做爱，不要玷污梦想。

似乎与天才少女很像，然而又不像。两姐妹在男权之下活生生地在同一个地方却无法相见。这期间的痛苦、悲伤，无法排泄的哀愁，细腻的情感是多么意难平。在南美，女人只是繁衍后代的符号？女人和她们的梦想，可以是更美好的，而不只是繁衍后代