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主演：纳塔莉亚·邦达尔丘克 / 多纳塔斯•巴尼奥尼斯 / 尤里·贾维特 / 弗拉迪斯拉夫·迪沃哲斯基 / 尼古莱·格陵柯 / 安纳托里·索洛尼岑 / 欧嘉·巴内特
导演：安德烈·塔可夫斯基
语言：俄语 / 德语
地区: 苏联
编剧：安德烈·塔可夫斯基 / 弗雷德里克·格伦斯廷 / 史坦尼斯劳·莱姆
类型：剧情 / 科幻 / 悬疑
上映时间：1972-03-20(苏联)
别名：索拉里斯 / 星球疏拉利斯 / 梭拉丽斯 / 索拉瑞斯 / Solaris / Solyaris
用户标签：科幻,苏联,1972,悬疑,剧情,经典,爱情,人性
片长：167分钟
imdb编号：tt0069293

心理学家克里斯•凯尔文（Donatas Banionis 饰）在飞往索拉瑞斯星之前来到儿时的父母家与当年的索拉瑞斯飞行员亨利•伯顿（Vladislav Dvorzhetsky 饰）见面。伯顿警告凯尔文索拉瑞斯星上会有不可思议的奇事发生，但后者并不以为意。凯尔文离开前，当 着父亲（尼古莱•格陵柯Nikolai Grinko 饰）的面焚毁了自己的个人物品。凯尔文到达索拉瑞斯星附近的太空站后，对科学家奇巴瑞安博士（Sos Sargsyan 饰）之死进行调查，却发现自己多年前已经去世的妻子哈莉（Natalya Bondarchuk 饰）竟突然出现。惊慌失措的凯尔文与太空站上另三位科学家讨论该如何面对怪事，却发现原来每人都深受其扰，不明就里……
　　本片被提名1972年戛纳电影节金棕榈奖，并获同年戛纳电影节评委会大奖和国际影评人协会大奖。

第25届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)安德烈·塔可夫斯基 第25届戛纳电影节主竞赛单元 评审团大奖安德烈·塔可夫斯基 第25届戛纳电影节费比西奖安德烈·塔可夫斯基

飞向太空电影网友评论：

电影十佳第四。塔可夫斯基的作品中唯一令我精神上出现恍惚的一部，权衡镜子与潜行者选择此部。在地球之外的太空科幻语境中制造出巨量的纯影像，直接射入观看者的意识深处。索拉里斯代表着人类认知的终极，代表着神秘的意识之源，索拉里斯海亦是思维之海，索拉里斯星亦是地球，索拉里斯学即是人类学。索拉里斯是他的改编科幻，也是他的自我创作，他对于世界的观点都一如既往地如水般渗入其里。二零一八年十二月三十一日跨年重温。当红发女人以晨曦为背景再现时，我震撼得没能抑制住脱口而出的惊呼。一旦那音乐响起，诗性的影像就如约而至，记忆的混剪，雪原版画的摄影，失重的飘浮。女人死去又重生。哲理和科幻的交响，对人类本质的反思。飞向太空之旅是对真理的短暂一窥，而结尾意味着在真理的永驻，归乡便成为了永远的不可期。

20181215断断续续看了两天，催眠是真的，震撼也是真的。那片海就像潜行者中的那个区域，是一个大他者的诱惑——无法抵达，无法直视，无处不在，更无法被言说。而人类的一切，sadly，均是围绕着它所无望地构建的。人注定会选择自己的幻觉，直到它将自己推至宇宙的最后边缘。那些无主的，不可知的镜头，正是幻觉的持久观看。最后克里斯留在了岛上。

塔老摒弃了所有传统科幻注重的深空奇特意象，取而代之的是那些看似冗长平淡与科幻风格颇为矛盾的镜头。开头结尾在水中轻盈绵软的水草，无数次在湖边踱步的男子，屋内漏雨却浑然不觉的父亲，还有五点钟时在索拉里斯失重的三十秒。探讨沟通的失衡亲情的离散爱情的恐惑，还有人类征服宇宙却只是想换来一面自己镜子的本质。

失去了haunting画面的[索拉里斯]显得注水而跛脚，特别是在过度铺垫的前一部里。这样一个[迷魂记]的剧情是如何会被当做爱之证明的，真是令人费解。后半段提出爱是人性的基础，又说人因罪孽感而存在，这样因罪而爱的基督教调子叫人翻白眼。而他私人的记忆尽管美好，却没能在这宏观的框架里获得喘息余地。

老塔和莱姆有点像是作品里的Kris和大洋，处在互相精神污染但没有融合的状态。电影顺着那些保持神秘的终极关怀（不知道答案就是永生），找到了爱这个落脚点（爱是一种只能经历不能解释的情感），水草死木、失重吊灯、忆母洗手和室内流瀑都拍得诗意极了，也是塔一贯的手法。BWV639催人泪下。

老塔只是假定了太空这一特殊环境来阐述思想，换言之题材只是表达塔式哲学的媒介。他通过索拉瑞斯之海来引导观众——以形而上的思想引发我们的思考，在这点上，与库布里克是共通的。老库展示了科技与人类的未来，老塔提出的则是如何自知与自省，至于爱这么复杂的事情，让我们在无垠的宇宙中思考吧。

画面色彩无可挑剔，东京的车水马龙和田园乡村的对比，充满深意。电影敏感细腻，对人类社会进行了深刻的反思，海洋产生的这些类人生物，外在和人并没有差异，但未知产生的恐惧让人类无法直视，那么珍惜的记忆和人，海洋能够轻而易举的无数次复制，爱失却了神秘，这时的人类又该如何自处？8.2分。

给自己鼓鼓掌，没有快进地看完了，要不是我看过原作真的要昏睡过去。很多道理用人物对话表现出来觉得传达度不够。电影比原作更偏向内心和男主原来生活的联系，结局还没想到629FilmrestauréparlesstudiosMosfilmàpartird'unnégatif35mm.

塔可夫斯基自问人问天问大合集。他在电影里说，“意义是人生尽头才会问的问题”，又在日记里默默写下答案，“生命是无意义的”，不过这里的“意义”要解释成出自本能的追求，预定好的目的地，是和动物存在的“意义”相比较的。每个人都觉得他笃信东正教，但我总觉得他的信仰是超越上帝的。

塔老师的又一催眠神片。和2001太空漫游的有趣相似点是，对太空的探索最后都回到人类自身，在2001里主角见证了自己的衰老和死亡，这部片则是在记忆的镜像里窥探到对亲情爱情的无限眷恋。另一个有趣点是女主角凝视的那副布勒哲尔的《冬季猎人》，也是阿巴斯遗作24帧的第一帧

“斯纳特，为什么我们会忍受这种折磨。在我看来，是因为我们去了我们自己的情感空间。我们的先祖们原本对这些很清楚，他们从不问为什么，为了什么。………………真理必须保有神秘性，快乐、爱、死亡的神秘性，考虑这些就是去寻找自己的死期，对这些东西的无知使我们更有意义。”

虽然镜头还是一样诗意美丽，但是在科幻处理方面太弱了。都飞向太空了，讲的还是在地球上也能发生的那档子事...可以看出导演并不想处理科幻命题，还是沉溺于探究人性啊情感啊什么的...感觉同为大师，更喜欢库布里克对科幻题材的处理。真正的超脱了人的视角与局限。