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七年前，宣花（成贤娥 饰）是宪俊（金泰宇 饰）的女友。文昊（刘智太 饰）是宪俊的学弟，同时文昊又一直暗恋宣花。不久宪俊到国外留学，宣花与文昊两人开始约会，但最终也没能走到一起。
　　宪俊在七年后学成归国，并成了导演，他找到了在大学教书的文昊聚旧，这时候文昊已成家立室。叙谈之间，他们渐渐说起了往日所爱——宣花。他们都想再次见到宣花，于是两人决定一起去寻找宣花。
　　在一同寻找旧爱的过程中，两个男人之间又开始有了内心的较量。

第57届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)洪尚秀

男人的未来是女人电影网友评论：

“男人的未来是女人”；男人渴望性，但却往往被爱所累，女人渴望爱，但却往往被性所骗，等到未来男人逐渐老去、难忍孤独，开始渴望爱的时候，男人便成了女人。值得一提的是餐馆一段，两次闪回通过同一个服务生和同一个“窗外人”促成，结构上也完全对仗，带出大量信息的同时，也确实让人看得很舒服。红围巾梦境中老师被学生包围讥笑不止——-不留情面的讽刺。

7/10。教授和导演在饭店聚会借对方离席的间隙搭讪女服务生，这个叙事基点引出两男为争夺交配权的较量，性成为他们结伴游玩的共同目标(之前则以妻子身体不舒服的无聊借口推辞)。梦境属于洪尚秀刻画男性虚伪的利器，教授在梦中学生不断挽留、夸赞并想回到过去帮助朋友，现实恰好相反而他睡了朋友的女人。

75/100“韩国人对性很感兴趣，他们没其他事可干了“。尺度挺大的一部洪尚秀，时间线依然被打乱了，随着窗外女人视角被拉进另一个时空。狠拨直男的本质，撩着中餐馆服务员的同时始终在走神偷看窗外等车的女人。女人能做到男人做不到的事，比如说牺牲，在女人面前男人显得弱小又猥琐，被下半身驱动。

第五部洪尚秀。一贯的玩转故事结构技巧发挥如常出色，令我惊讶的是洪尚秀这次竟然用了那么多不同的配乐。有点《处女心经》的影子，却是前五部中性爱戏最好的一次（可能他对性爱不拘一格）。横向纵向的多人物双重叙事扩大了表达空间，成功达成他的讥讽意图。4星。（ps.标题是引子，也引发思考。）

影片采用“现实-回忆（宪俊视角）-现实-回忆（文昊视角）-现实”的板块叙事结构，讲述了两个男人和一个女人暧昧纠缠的关系。两个男人既是好朋友，同时相互竞争，而女人在两人间犹豫徘徊。影片探讨男女情爱，暴露男人缺点：怯懦无能、心口不一、敏感多疑、尊严脆弱、逞强装相和性欲驱使。

《爱人》里的成贤娥是我的性启蒙对象，时至今日再看她仍会意乱情迷，所以我太能理解两个男人无论是从前还是现在都满脑子只想和她做爱的感觉，某种程度上男人的性欲真是易满足和一成不变的，而女人又是可以随着时间对此变得愈加熟练和游刃有余，最后男人面对空荡街景的空虚跃然纸上。

#重看#3.5；酒馆叙旧，横移，空镜，转场到七年前的时空，顺着双男主之一的视角进入其记忆；通过窗外「旁观者」的衬托拉回时空，拷贝同样结构，各以一场性事结束；两个段落对比交代往事信息，狠剥男人的皮，为余下发展铺垫；一个关于红围巾的梦，果然是旖旎潜意识。

不懂片名的意思，全程看的我尴尬癌都要犯了，梦境（红围巾）与现实、过去（两段年轻岁月）与现在都是无缝衔接在一起，很多看似随意的无关人物（女招待，高跟鞋女郎）都饶有趣味，应该是比较贴近韩国的日常生活吧。临近结尾宪俊捅破那层窗户纸赌气离去，简直要笑死

男人都是禽兽，都是甩着下半身的行尸走肉。洪尚秀早期就看的如此偏激而透彻，奠定了他未来的电影里无论多么“属灵”的男人依然卑劣、乖张、愚昧、荒唐，如同阿Q从始至终希冀着喊着要困觉。但是女人就是领先男人数维度的生物，毋庸置疑却如飘雪般冰冷扎心。

或许可以这样解释题目：男人都是禽兽，终极目标不过是和女人上床，和更多的女人上床。洪尚秀的知识分子，和《杰出公民》里的诺奖得主果然不是一个档次的，高度相差太远了。因此洪尚秀只能通过这些知识分子角色窥探人性幽微，却不能描摹社会百态了。

本片后来一定变成了[北村方向]；某些场景算是[处女心经]的再现。洪常秀的尴尬喜剧和渣男主人公已经成型。双男主的结构严格对仗（后来便是[夏夏夏]）。雪真好看。ps后景虚焦应该是大光圈而不是长焦头，这点在洪常秀后来的片子里很少见。

惯用的对称结构以及饭桌深谈，真话似谎言，尴尬得让人发笑。相似的面容、特定物件引发无痕迹的回忆与幻想，俏皮配乐配上笨拙生活，太坏了。三角关系里的不稳定，性爱对于女性的确有施予的意味。几场床戏里的男性心态啊，七年了无所成长，笑。