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十七岁的农村少年阿贵（崔林）在北京找到一份送快递的工作，因为得到许诺，当他赚到六百块时可以拥有公司暂借他用的银色变速越野车，他每日工作都很勤恳，可是就在梦想即将成真时，单车丢了，阿贵陷入绝望。
　　小坚（李滨）是和阿贵同岁的北京少年，但因家庭的贫困，他在维系骄傲时又常自卑。 父亲屡次三番将许下他一辆单车的承诺食言后，小坚为在同伴面前挣面子和泡马子（高园园），从家里偷来钱买了一辆二手车，不想此车正是阿贵所丢。阿贵发现他赖以生存的单车被小坚“盗”去后，开始不计代价拼命讨回，两个少年为守护自己的简单梦想发生争斗。

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十七岁的单车电影网友评论：

20世纪初的“偷自行车的人”+“阳光灿烂的日子”1、身份与认同小坚和阿贵成为朋友、向阿贵递烟：找寻着认同感小坚同学给阿贵递烟--->小坚被大欢递烟：身份/群体的认同感被侵犯--引发暴力2、关于暴力个人最喜欢：小坚老大的那句“一人骑一天”的和解，很有范儿，真正暴力的主导者，其实是明白“暴力仅是手段，而非目的”这样的道理，对比《老无所依》中当下社会当暴力变成目的后的可怕【PS】渐渐有点儿明白如何写好影评：A.艺术线：理论+对某些‘词语’的‘字典化’深挖，参考广岛之恋影评：战争与情感的创伤记忆；B.类型线：对某个类型的使用分析对比，结合国家、社会层面；C.其他：附加作者论、哲学（尼采、加缪等）、心理学（弗洛伊德、女权）、宗教的意义；当然，影像语言也不可忽视

04年，全校前十，要了一辆山地车，银白色，洗它比洗头都勤，下了晚自习，丢了，只剩下地上扔的锁，哭着回家，晚上算了一下自己的零花钱，如果借钱，可以用一年的时候还清。12年学校兼职一个月的钱买了第二辆山地车，前任到学校找我看看上了骑回市里，第三天告诉我下班之后丢了，我他妈还的安慰他。14年第三辆山地车，现在在家里的仓库放着。。。。。。我们都长大了。

从一个人的审美取向真的可以推测这个人的性格、脾气、甚至是价值观。高一的时候老师们有时候会在教室给大家放电影，教英语的MissFeng放的是《音乐之声》，那片子就像她本人一样，阳光又从容，端庄且优雅。而教语文的班主任老彭放的则是这一部《十七岁的单车》，也像他本人一样，严肃而沉闷，认真且深刻。

如同看了一出你争我夺的闹剧，过于追求矛盾的戏剧化，以至于生活片段的呈现也是为了情节矛盾的合理性，这样一来虽然使得片子好看不乏味，但若是抛开自行车这一核心意象，对于两个男孩成长的展现却是几乎空缺，顽劣的依旧顽劣，懦弱的也不过是挨打受气后的背后一砖头，看的是过瘾，但青春不该是单纯只为了骑单车。

从题材到风格都很像德西卡的《骑自行车的人》，但融合了很多接地气的老北京元素，故事的戏剧性也很多。相比于德西卡那部立场鲜明的左派电影，王小帅的这部电影并没有暴露太多政治意味，它反映的是外来打工者与大城市隔阂感，以及青春期少年的不安躁动。两个少年都在寻找自我身份认同中体验到了成长的残酷。

好看哦。中国的青春片也可以这么拍。来到大城市的小贵，大城市长大的叛逆小孩，其实并没有什么代表性，故事却顺畅合理，拍摄的节奏也很好。不论这两人是否会相遇，小贵最终还是会得到不公平的对待，小坚仍然会被一帮人群殴。要说最有意思的还是周迅那个小插曲。小坚那个演员演技绝了，被吸引了。

围绕一部单车讲了两个人的一个故事。同样是17岁，外来务工的小贵寻找丢失的单车不眠不休屡次挨打，车是他的生存工具；对再婚家庭性格孤僻的小坚而言，单车是他的青春初恋。起初我为小贵拎着一把劲，后来为两人唏嘘。残酷的青春。看了王小帅4部作品都很精彩发人深思。20130205

想不到十多年前就有这样的片子，放在现在也一点也不过时。镜头下的北京还是那么的熟悉。四合院，昆明湖，瓦片屋顶，胡同，街道，老人们，中年们，少年们。。。都是那么熟悉而又陌生。纪念曾经的莽撞和幼稚，纪念那段逝去的时光，残忍的青春和纯粹的世界。

自行车对两人的不同寓意，人物关系的发展 。胡同屋顶，视点选取。剪辑混音，音乐使用拍砖追逐。远景对话省略。车流人潮三次，有车，失车后经理答应找回车继续雇他，被打扛破车，与开头的现代版“骆驼祥子”呼应。（《偷自行车的人》、《小鞋子》）

对于青春，对于社会，包括镜头和女人自行车的象征是非常好的，直接成为人物和情节的分段符号。只是这个世界对你多么的不公平，那样的执拗过了一个度显得有些傻逼，刻意了一点。人物本该有更高层次的刻画。

看过很多遍的电影，还是挺喜欢的残酷青春。高圆圆演的潇潇虽然婊，但确实很漂亮，而且那个年龄和时代的男生就吃这一套。故事里有小鞋子和偷自行车的人两部电影的影子，也有自己的劲儿。李滨演的真不错

真的是把17岁时候的那种憋屈和一根筋给说透了。北京生存指南，这个巨型的国际都市里不友好的地方这么多年也就稍微变了一点点。PS：高圆圆和周迅那时候真的是嫩得出水。