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《收养》adoption：KINO一区版，全屏4:3黑白，匈牙利语dd，中英文字幕，片长89分钟。
　　匈牙利1975年玛特美莎露丝(《私人日记》)执导的经典名片，荣获柏林电影节金熊奖、人道主义精神奖、国际电影联盟奖。
　　简介：两名现代匈牙利妇女卡塔与安娜，虽然身处不同阶级家庭，有着不同的政治和经济地位，但作为女人她们却有着类似的悲惨命运。影片以写实的基调温情地描绘两个女人之间复杂而亲密的关系，在冰冷的社会里筑起一道属于女性的湿软的围墙。

第25届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片玛塔·梅萨罗什

《领养》下载观后评论：

讲述的不是“领养”，也不意在展现女人的身体，而是女性爱而不得后的所面对的孤独和迷茫状态。或许我们需要发出质疑，究竟女性需不需要刻意补足自己的疑似“先天”的缺陷（领养孩子成为真正的女性【母亲】），而影片里另外一派的年轻人却还在享受即时性且不守契约的性爱，似乎也不快乐。深焦导致的就是大世界如梦如幻，女性的小温柔小感情与这个世界构不成冲突。视角主体好似一个飘在空中的“怨灵”，积压着所有角色和场景的感情，让我们仿佛随主角经历了一场因领养而构成的“奇遇”，可却到最终也什么都没有得到。本片镜头如此贴近对象，意义大概如此。“我做了检查，医生说我可以生个孩子，但是我爱的男人有家庭和孩子，我不想让她离婚，我有足够的钱和房子，我可以养活一个孩子，我想领养一个。”令人感伤的台词。

平静的像纪录片一般的自然主义叙述，女性导演视角所特有的温情，女主中年独居的状态表达非常精准。结局不加鸡精或者甜味剂，婚礼上的巴掌，精心打扮后赴约遭遇到的失落，还不是那么熟练的怀抱婴儿的手势，告诉我们结局无谓好或者不好，故事还在荧幕外延伸着。开头关于掉体重的对话揭示女主的精神状态并不好，到结束我们才知女主内心坚韧而强大。这种强大让她有能力给予很多爱给身边的人。七十年代的议题现在看完全不过时，除了一定要安插一个丈夫过世的前缀。BTW看此片的动机也是觉得自己有经济能力抚养孩子时大约已无生育能力，这部片的内核精神也是疏淡而坚强的。PS，电影资料馆“非常家族”系列捡漏，少女是匈牙利小镇版的丽芙泰勒

2021/08/29 7PM 香港电影资料馆 修复重映。7/10，非常有孤独感和空虚感的黑白电影，通过两个不同年纪不同阅历的女性角色展现了迥异又相似的情感与生活中困境与对彼此的温情，配乐非常好听；婚姻与孩子并不能解决问题，影片结尾的留白非常巧妙。影片节奏缓慢，非常生活化，然而角色之间情感的过渡不够自然；个人并不很喜欢导演的镜头语言，特写镜头总让我感到额外的压抑与危险。

缺少爱的陪伴，需用爱来填补。一对“临时母女”偶然结识，互相推动。丧偶、无子，被遗弃、孤儿院，两个女性遇到各自的困境，“母亲”想要个孩子，“女儿”想嫁给男友。她们最终都实现了目标，但“女儿”在婚礼尾声和男友意外出现无声的争吵，“母亲”在领养婴儿后在路边踏上未知旅程，她们未来是否真能幸福生活要打上问号。这部电影使得玛塔·梅萨罗什成为第一位获得柏林金熊奖的女导演。

不是阶级出生/家族归属/利益族群而是天生性别 作为自我认同首位的"女性"在1960-70s才得以普世 金熊给这本多少有点时代政治正确之嫌 但导演如同片中径直去拍家具厂女那粗糙皲裂的胳膊肘 敢于率先直面 就已是意义所在. 女性不管身处何种状态 在觉醒初阶段的表现总是可爱的 3.5

#亲密又疏离的女性电影。那些凝望的时刻，女孩们迷茫的、期待的、易碎的眼神。那些身体的触感，凹陷的肚脐，手肘的死皮，脸上的细纹。主妇想工作，女工想当母亲，女儿想成为妻子，她们试图用另一个身份来逃离现在，却不知道只是迈入下一个循环。

一个大龄单身女人的生活写照，没有多余的背景介绍和伦理解释，不煽情也不雄辩，她就是她，敢爱敢恨，不怕担当也敢于追求。镜头里主角的坚韧与镜头外导演的自信重合，是性别光谱上任意位置的观者都敬佩而渴望达到的境界。

少女和中年女子，一样孤独，有真心爱她们却无法解决她们内心需求的爱人，本身也都是对现实无能为力的男人。结婚还是领养，都不会让她们真的重新开始，拥有自由、独立的幸福感。

永远渴望有一个家的女人们…看看孤儿院或者收容所里，几乎都是女孩…看看恶劣的工厂里，几乎都是女人…还有那些有个男子，有个屋子，却没有家的女子…

#BFI# 特写脸庞，视线流动。灰白的色调应和生活的寂静，就像工作结束后被吹掉的满身灰尘。走出迷雾，搭上另一班不知去向的人生列车。

婚礼上的落寞和怀抱婴儿的错位，现代性的社会契约无法解决女性的生存困境，这可是75年的片子。室内那个绕场一周的镜头一下子不困了。

感覺有百分五十的構圖都是超級大特寫，洗澡的霧氣，婚禮中的私語，還有醫生的問診都無比溫柔。木工廠的粉塵像晨霧ㄧ樣，讓人哀憐不捨

孤独的漂泊者，飘蓬无依，两位女性互相给予温情，欲以妻、母身份来充盈残缺的人生。温柔裹着心酸的伤口，象毛皮覆盖着荆棘。