主演：贝蒂·施奈德 贾尼·埃斯波西托 弗朗索瓦丝·佩武
导演：雅克·里维特
别名：Paris Is Ours Paris Belongs to Us编剧：类型：剧情片地区：法国语言：法语 英语年份：1961时长：141
剧情：悬疑
故事发生在1957年的法国巴黎，安妮（贝蒂·施奈德 Betty Schneider 饰）在哥哥的带领下参加了一个聚会，在聚会上，她邂逅了特里（弗朗索瓦丝·佩武 Françoise Prévost 饰）和戏剧导演杰拉德（贾尼·埃斯波西托 饰），杰拉德正在排演一出莎士比亚的戏剧，剧组遭遇了经济困难，为了帮助杰拉德攻克难关，安妮决定加入剧组。 特里的男友胡安前段时间遭遇了不测，虽然表面看来他是自杀身亡，但特里和安妮都觉得其中必有蹊跷。菲利普（Daniel Crohem 饰）从美国逃亡到法国，他告诫特里和安妮，让她们注意自己的人身安全，不要重蹈胡安的覆辙。在排演的过程中，安妮一直试图寻找着胡安自杀的真相。
楚浮《四百擊》有場戲是一家三口看完這部電影後在車上簡短討論的戲，媽媽和兒子都覺得這部電影很有深度，而爸爸則一臉有口難言的阿巴阿巴。很明顯的用懸念架構建設整部影片（在一眾新浪潮的片看起來還挺工整規矩的？），即使整部片發大很多倍來寫支線，都始終圍繞文學系新生Anne追尋「Juan之死」作始作終。而且「Juan之死」的原因一直旁敲側擊，讓觀衆自己想象與思索。但我有點想吐槽，希維特早期的作品，看完有種早紙被揉成一團，但展開又有點意思的，我覺得很大程度是因爲這個懸念架構的規限，讓他的東西得而成型，不至於崩。（而且希維特早期真的很捨不得剪）
一部希区柯克式的里维特悬疑片。以排练（重复）作为标定物的叙事风格，从这处女作就运用得很成熟。如戈达尔所说的，不要拍政治电影，还要政治化的拍电影。里维特这部电影就深得这句话的精髓，虽然两个人的死亡最终都指向了，知识分子存在主义式的自杀，但菲利普的阴谋论并不仅仅是臆想，全都指向了某种世界范围内的一种资本主义谋杀。正向片名所宣告的，巴黎属于我们，“我们”是来自世界的所有人，是西班牙的胡安，也是美国的菲利普，妄想以“自杀”清除异己的行为终将失败，就像结尾那样，虽然导演死了，但戏剧依然将排练下去，不会就此消亡，“我们”的力量只会源源不断。
影片中插入了莎士比亚的戏剧《Pericles》，取材于一个关于海盗和濒危王国的密谋谋杀的古希腊神话，既与主线故事的阴谋论相符，也与当时二战后冷战阴谋国际环境下的巴黎相合。中间Pierre和Annie去观看的电影《大都会》同样是关于机械化的冷漠的时代，现代科技的标准化系统下隐藏的黑暗阴谋。最讽刺的是，最初Juan死了，Gerard让戏剧Pericles继续演下去，后来Gerard死了，结尾处一个演员依旧跑来对Anne说要继续演下去，仿佛在戏剧/社会的大环境下，个人不过是无关紧要的戏剧的组成部分。
很多评论都自然而然地想到了安东尼奥尼的奇遇，但是在我看来里维特的悬念与结构缺乏后者的简洁，他的角色也缺乏后者的（一种真正的）无情与性感，而这些正是构成了安东尼奥尼作品中被费里尼评价为“integrity”的东西。里维特的这部长片处女作，本质上仍然透露出对好莱坞悬疑电影以及剧院（事实上这也根源于希区柯克的影响）的狂热，是他作为电影和戏剧爱好者烹制出的一场crise existentielle mess。
希区柯克味很重，cameo很豪华，角色都很莫名很烦人，看得我神经末梢突突跳。雪上加霜的是忍到1:38:42的时候断网了，我现在血管绷硬。好了看完了，游离的文化碎片和政治情绪可有可无堆得比垃圾更irritating。（一开始还在想既然jean-claude brialy来演jean-claude，怎么不让gérard blain来演gérard呢，然后就，还好没有还好没有）
算是给今天 不 是昨天啦 画上圆满的句号 过程中就是：诶 你俩认识？诶 你俩怎么也认识 ？人物逐渐形成闭环 女主像是房间里出不去的苍蝇 在冲撞之中抽丝剥茧地观察全貌 音乐在影片中的作用不言而喻 一群人在公寓喝酒弹琴 恍惚间我想起之前听的一场小型演出 前半夜哥几个还正经唱歌报名 后半夜边谈边说 边说边唱 那音乐的感觉和这很相似
#台北文学阅影展 真的很特别，看标题完全想不到是这样的，谁能想到是悬疑片！开头就是题眼，巴黎不属于我们，我们不属于巴黎。世界是一场绞杀，理想天真浪漫难以为继。五月风暴后的世界，麦卡锡和法西斯并未走远。是片中的那句，唯有继续战斗。
犀利温柔脆弱热情神秘和自杀本来是完美的偏偏要碰政治搞得一头雾水海盗还不够野蛮必须激情似火进入人群用别人的弱点来取悦自己落地是早晚的笨拙没了灵气也就没了第一部雅克里维特也是导演处女作
？？？？？？？？自恋吧，完美诠释自称搞戏剧的把一大堆莫名其妙的台词加上一堆莫名其妙的背景音乐搞在一起的都是装逼犯，他妈的连转场都不好好转场你说这叫拍电影？？？
悬疑架构下的现代主义显得特别做作，话唠的疯子和沉迷于自我陶醉的绿茶演绎了知识分子的梦呓，絮叨、冗长而又不明所以。第一部里维特，它让我决定删掉里维特的合集。
救命，连着看止不住联想到兰心……游走的主角串联整座城市和人物，被干预的创作和戏里戏外的互文，各自的镜头节奏，飘摇而敏感的孤岛，通向死亡以及继续开演的戏。
57年汇聚法国的知识青年所折射出的全球时代症候，一个不确定性到达极点的世界，阴谋论好像无所不在，又难以捉摸。雅克.里维特的新浪潮现代性。
里维特影像下的巴黎呈现出一种真实与虚幻的叠合混沌模态，它勾连着一群精神世界处于流亡放浪形状态的散漫知识分子团体，记忆与地景不断耦合。
喜欢，但想不明白为什么喜欢。像随时随地抽烟的角色们吐出的迷雾，像他们抛出一个个问题却又不解答，像自杀的死和被杀的死之间界限模糊。
人物的表情和情感表现出来很是奇怪，说悬疑可能只有配乐悬疑。这部新浪潮没有吸引到我的地方，也许是困为我没看懂。
这是目前我最难看下去的电影，冗长沉闷加上字幕不太靠谱，最后边看边玩手机............
太晦涩了。整个影片的氛围和主题倒是很搭：漫长、难以找到真相、令人焦躁
天天看电影影视下载基地