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弗拉迪斯瓦夫·斯特泽敏斯基（Władysław Strzemiński）原是备受爱戴的大学教授与知名的前卫派画家。当斯大林提出“社会主义式的写实主义”，且被波兰当局奉为圭臬，要求上行下效时，他站在异议的那方，结果不但被撤销教职、剥夺艺术家身份，甚至连餬口饭吃的生存权也尽遭践踏。而自诩为小螺丝钉的人们，成了国家机器的暴力帮凶。

瓦伊达遗作，再现宁折不弯的先锋画家的最后岁月。沉稳克制的叙事掩不住厚重的历史感与“个体是历史的人质”的悲凉底色。男主和双女主的表演无可挑剔拍得非常好，光影十分动人，拍出了美好一点点沦陷，拍出了恐惧吞噬灵魂。所谓残影余像，是专制吞噬艺术时，艺术留在心里的美好，

艺术没有阶级，但艺术家可有。东欧的“伤痕电影”，与中方同样可笑，右派知识分子对于过去一段时间不要脸的摸黑，许多人没有经历过，也没有了解过，仅仅是对当权派和媒体的道听途说，便信以为真。一切事物都要辩证去看。

人生的十字路口真的存在吗？无非是，明知正确的道路，但更知这走来一路辛苦。明知不该走的路，内心依旧对艺术真理的坚持。人生没有所谓的十字路口，人生只有一条路，尽头是归处，途中风景统统都是幻境。

我有我的私心，我知道的，我甚至知道电影的走向和结局，但是这种先知的感觉让我更加难过，我们正在经历，或者说我们又要经历，今天的眼泪，为经历过这一切的人们流。

一个显赫的艺术家被辞退工作开除艺籍，没资质买颜料没余钱买粮食，艺术的式微令人心痛，制度的冰冷让人心寒。

画面和色彩都很精美甚至是惊艳，但一切迫害与时代的问题，都被直截了当地说出来，让人感到索然无味。

人民群众喜闻乐见。So，谁代表着人民群众呢？你喜欢被代表吗？这世界上谁最喜欢代表别人？

极权摧毁的何止是生命、艺术和尊严，其实它摧毁一切美好的东西，而替代以丑恶。